離開學校之後,保持連絡的同學也不過是交情好的寥寥幾位,但你依然會關心著生命中曾經相互交會之人的近況,不遠的幾年前,一個悠閒的假日早晨,在半睡半醒間手機滑著滑著慢慢甦醒,滑過同學的父親辭世了,也滑過李宗盛的歌曲,緩緩點開默默聆聽,相較於習慣在電影或小說中濫情,極少時候是歌詞看著看著就撲簌簌流下眼淚,那時一個人躺在床上,陷入泫然欲泣的情緒裡,耳畔彷彿在度聽到有人竊竊私語,說著孝順只有在人還在世時才有意義,但偏偏多數人都等待到樹欲靜而風不止。
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李宗盛的那首歌是〈#新寫的舊歌〉,也是一首過去來不及寫給父親的歌,深沈的情感唱出人生的欲說還休,平凡的歌詞流瀉的盡是畢生的告解自白和如釋重負,輕如心頭倏忽即逝的油然感觸,卻也重如一生揮之不去的無限後悔與感激,年輕時我們是急欲展翅雛鳥,一心只想追求碧海青天,在孤寂、責任、心酸與痛苦含淚一並吞下之後,才奢望倦鳥歸巢能偶爾回到父母羽翼的保護之下,甚至試著努力回報一點給那對日漸衰老的背影,那幾段歌詞伴隨滄桑嗓音狠狠捲入眼底。
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「若是你同意,天下父親多數都平凡得可以,
也許你就會捨不得再追根究底。
我記得自己,當庸碌無為的日子悄然如約而至,
我只顧卑微地喘息,甚至沒有陪他失去呼吸。
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一首新寫的舊歌,它早該寫了,
寫一個人子,和逝去的父親講和,
我早已想不起吹噓過的風景,
而總是記著他混濁的眼睛,
用我不敢直視的認真表情,那麼艱難地掙扎著前行。
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一首新寫的舊歌,不怕你曉得,
那個以前的小李,曾經有多傻呢?
先是擔心自己沒出息,然後費盡心機想有驚喜,
等到好像終於活明白了,已來不及,
他不等你,已來不及;他等過你,已來不及。」
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當下眼前清晰浮現的畫面就是《#大法官》。
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還記得台灣上映那週,先是迫不及待自己一個人在影廳裡哭得看不清銀幕,隔沒兩天再拉著爸媽迅速二刷,眼見自己喜歡的電影得到爸媽的認同還是令人相當滿足的一件事。雖然這部作品在許多方面偏大眾而非藝術取向,硬是放大挑剔當然存在許多不完美,卻是每個人都應親自看過幾遍的故事。
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在許多無解的父子關係中,無形的結繫起來是活的,還有些空間,還有些彈性,假使選對人、選對方式,想鬆綁並非難事,卻也不是三言兩語便能解開鈴鐺。一個模子刻出來總是極為相像又相斥的兩個個體,往往話不投機半句多,講沒幾句話就開始提高音調,特別是電影中兩人於車內不歡而散,怒氣沖沖地往相反方向大步離開,無比熟悉又無比椎心的一幕,這種不停在周圍遊走,始終不得其門而入的愛與關懷,滲透了東西方社會裡無數的家庭,事事背對著背卻無法真正撒手遠去,直到當你真正想說聲對不起時,才發覺早已來不及喚回那一張嚴肅的臉。
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是啊,若是你同意,天下父親多數都平凡得可以,也許你就會捨不得再追根究底了吧。
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無論早晚,做孩子的依然得學會妥協與和解,只是這條漫漫長路,兒子從少年走到中年,父親從黑髮走到白髮,才得知父愛可以深藏二十幾年,才明白父母眼裡永遠存在孩子的影子,才憶起兒時影片後面掌鏡的那一雙手早已滿布風霜。只是面對自己的軟肋時,我們往往不知所措,對情不擅表達,對愛支吾其詞,因此選擇武裝,板著一張臉,但炯炯有神的目光卻始終像黃昏追逐黎明,以最笨拙的方式凝視孩子的成長過程,直到慢慢老去,直到難以維持表象的一天到來。
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無法自理的浴室一幕教人想起是枝裕和《橫山家之味》,老家的電話響起,阿部寬不得不將白髮蒼蒼的姿態深深放入瞳孔,那在救護車周圍愛莫能助身影,象徵父親威嚴的崩毀,是如此落寞,如此疼痛,幾十年來總以醫生、法官一職為傲的人,終究得面對這身軀殼的凋零,那一刻兒子們的目光望穿千言萬語,彷彿瞬間諒解了過去父親的所作所為皆來自一份無法言說的溫柔、期許與情深。埋怨父母不願正視,其實他們早已接受諸多不盡完美,埋怨父母缺乏肚量,其實他們早已包容無法釋懷的一切,這些故事讓做父母的承認了孩子的平凡,也讓做孩子的理解了父母的平凡。
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任誰皆可以從書上或媒體的理論指出過去父母高壓式教養、情緒勒索、有條件的愛等諸多觀念上似是而非的錯誤,但責難、怨懟無法讓我們換得一段更美滿和諧的家庭記憶,甚至是讓時光倒流重新長成一個沒有缺陷的性格,所以太多人選擇疏遠,選擇離開。但或許多年之後才能理解,親子關係的模糊命題橫亙一生,沉甸而灰暗,陰影曾經也可能是庇蔭,威嚴曾經也可能是立足點,與上一代的牽絆彷彿凝視巴士緩緩駛離的目光。
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船上父子獨處的片刻寧靜,即使隱隱作痛,即使五味雜陳,你也不忍移開視線,不忍追根究柢,不忍埋頭疾行,那些來不及、追不上的都是人生必然,有時命運一轉身就是一輩子,時間兀自流逝,步履持續前行,我們輕撫著愛與遺憾,從不知如何是好的惆悵裡摸索出生活的雛形。
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「一首新寫的舊歌,怎麼把人心攪得,
讓滄桑的男人拿酒當水喝,
往事像一場自己演的電影,說的是平凡父子的感情,
兩個看來容易卻難以入戲的角色,能有多少共鳴?
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一首新寫的舊歌,怎麼就這麼巧了,
知道誰藏好的心,還有個缺角呢?
我當這首歌是給他的獻禮,
但願他正在某處微笑看自己。
有一天當我乘風去見你,
再聊聊這歌裡,來不及說的千言萬語,
下一次,我們都不缺席。」
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#父親節快樂之一
#私心選了小勞勃道尼無敵慈父照
#本文亦收錄於光影華爾滋 https://is.gd/sj2yE9
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草莓派 ◎夏宇
下午,我們共同吃著一塊草莓派。
我等他吻我。黃昏時,天空是一種藍色
和紫色的混合。所有的屋頂是
紅色以及黃色的。
有些街道掃了旗子,有些
飄滿氣球。有人被槍斃。
收音機說
動物園裡的一隻企鵝走失了
用一種過時的紳士的步伐。
在夢遊的人都回來之前
我對著他沉默的嘴唇念咒:
芝麻開門
芝麻開門
..............
..............
..............
(我開始喜歡刪節號)
..............
我渡過太長的童年
還沒有長大
就老了。我開始喜歡刪節號。
走失的企鵝收留在
澡盆裡
早晨闖進來像一頭犀牛。花和錯誤
在屋子中央。現在我們吃火腿蛋。
火腿的氣味散開的時候,提醒我某種
久遠熟悉的憂慮,我無比的
擔心,那些因為他
而不能徹底執行的事情
那稱之為孤獨
以及自由的東西。
他領著我走進
記憶的倉庫 「你看,
那是在認識你之前買的,
那些容易摔破的盤子。」
下午,我們共同吃著一塊草莓派
逐漸陷入
一個不確定的年代
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◎作者簡介
夏宇,台灣女詩人,戲劇系畢業,寫詩,念詩,寫流行歌詞和劇本,書籍設計,獨立出版,畫畫,偶而翻譯,不時旅行。
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◎小編不存在的林萬達賞析
在責任與愛之間,我傾向於愛,所以接下來這一篇我打算什麼都不好好說。很可能超譯更可以夢囈隨客官高興你可以選擇聽或不聽:那一塊草莓派,她說寫給J,和1983。有趣極了當我們談到年代,《備忘錄》裡有些歷史你必須知道,她從1977連年寫到1983,在1983年,她寫「我決定降落在這裡,這裡有我的族類,/那些在速度中完成一切妄想的人馬。」人馬與草莓派能不能有關係,我只是提供聯想的途徑。
天空是一種藍色與紫色的混和。屋頂是紅色以及黃色的。又讓我想起羅智成在《摩擦.無以名狀》的序讓大家參照一種色彩學,我不多打廣告,我直接說藍色與紫色搞不好是那塊草莓派裡面的餡料,紅色與黃色的屋頂可能是它的皮。可是接下來有街道飄滿汽球,我為大家查找之後,1983是古巴熱氣球發明200周年發行紀念郵票的一年。這是一首關於事實的詩嗎,真的不能保證。因為她寫給J和1983,不是寫給我們。光是挑這首詩出來聊可能就要把她氣死。
動物園裡那一隻走失的企鵝收留在家裡的澡盆。「他」是那隻企鵝嗎?她對著他沉默的嘴唇念咒……犀牛就闖進來了(是他的動物同伴嗎),這是一種錯誤。「花和錯誤/在屋子中央。現在我們吃火腿蛋。」花和錯誤會不會就是火腿蛋?圓形的花可以是蛋嗎,錯誤可以是方塊狀的火腿吧。「火腿的氣味散開的時候」可以是「錯誤的氣味散開的時候」吧,要開始擔心了(並不是擔心我在胡說八道這件事)。
因為「那些因為他/而不能徹底執行的事情/那稱之為孤獨/以及自由的東西。」一段關係裡,因為夾著另一方而無法全然的孤獨,或全然的自由。在下午。共同吃著一塊草莓派的他們,陷入一個不確定的年代。
別強人所難,她可能真的從來不介意你愛不愛她。
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美術設計:張展豪
圖片來源:張展豪
#每天為你讀一首詩 #夏宇 #草莓派 #備忘錄 #分行 #詩 #洪萬達 #不確定的年代
https://cendalirit.blogspot.com/2020/02/20200223.html
從早晨到黃昏歌詞 在 重點就在括號裡 Facebook 的精選貼文
在平成世代的最後一場紅白裡,當Yuming唱完她的第一張專輯的同名曲〈ひこうき雲〉後,緩緩地從後方佈景走進前方舞台,松任谷正隆開始悠悠地彈起了那首歌的旋律,笑起來眼睛總會瞇成一條線的由実小姐依舊簡單地唱出了,平成元年誕生的動畫片尾曲〈やさしさに包まれたなら〉的第一段歌詞:
小時候/我相信有神明喔
會幫我實現神奇的夢想
以溫柔的心情醒來的早晨
即使長大之後/依然會出現奇蹟
前幾天剛好湊巧翻了押井守談吉卜力的訪談錄,押井守說這部動畫其實非常不宮崎駿,因為這個有魔法的少女主角琪琪,並不像他之前幾部動畫(風之谷、天空之城、龍貓)的女主角那樣完美、健康、成熟、善解人意、果決,這部有原著改編的動畫女主角,不像那些充滿帥氣魅力的女性角色,因為穿著黑斗篷的小魔女,是一個不成熟的青春期少女。
押井守甚至說,這部動畫甚至還有個宮崎駿動畫裡的創舉,那就是,居然描寫「上廁所」這件平凡瑣事。
因為帥氣的女角色是完美的,她們根本不需要去描寫這件我們每個人每天會做的小細節,她們只要在被安排的選擇裡做出完美的決定那就夠了,但宮崎駿最終在自己的分鏡圖裡,畫進了琪琪在半夜扭扭捏捏地去廁所的細節。
也許,在他的心目中,琪琪就是個平凡少女吧。
雖然是會飛的小魔女,但骨子裡是跟我們一樣,是個遇到困境也會迷茫會哭泣的女孩,就像跟這部動畫一起長大、那些經歷了平成世代種種的普通人吧。
跟著少女的蹤影,不成熟的女孩一臉嫌棄地拿著母親的大掃帚(「妳那支很舊耶」),而溫柔的父親告訴她「要是外面不如意就回家吧」,她只是充滿野心、跌跌撞撞地想要努力飛到最高的天空,黑貓問她「我們要去哪裡啊」,她堅定地說「去南方啊,去看得見海的地方」,所以她開始飛翔。
她一臉焦急地,「吉吉!打開收音機!我現在沒有手開收音機!快點!」,小黑貓爬到掃帚上用貓掌打開了紅色的收音機,小小的機器裡傳來了由実小姐的聲音,她一邊飛著一邊聽著〈ルージュの伝言〉。
為了和那個人的媽媽見面
我獨自搭上火車
黃昏時分擁擠的街道
車輛來來往往
我側眼將之拋棄在後
這首歌唱完後,在平成世代開始跟著觀眾一起成長的她,開始遇見各式各樣的人們,遇見了各式各樣的挫折,經歷了各式各樣的人生,有捨有得,最終,她開始成長。
日本的平成世代,從1989年走到現在,那是從繁華的象徵,經歷了各種令人難忘的痛苦挫折,泡沫經濟,自然震災,相對於台灣,竟也能找到類似的過去與故事,那些過去的好與壞。
平成世代的終結,竟與一個小時又四十三分的動畫電影一樣,同在由実小姐的歌聲裡,有始有終。
平成世代的最後一場紅白表演,坐在評審桌旁眼眶有些淚水的安藤櫻拿起了手帕擦了擦,而aiko則是一聽見這片尾曲,就感動得差點就說不出話來。
但即使動畫播出了片尾曲,時代也會過去,但穿著黑斗篷的少女,現在依舊在看得見海的城市上飛翔,伴隨著那首片尾曲〈やさしさに包まれたなら〉。因為平凡少女們,跟這個平成世代一樣,在城市裡跟琪琪一樣經歷了種種,那想要長大的雀躍,不顧一切的勇往直前,遇見困難的痛苦,但她們是不會忘的,那正是被溫柔包圍的青春。
やさしさに包まれたなら きっと
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