「再會吧!北投」plus 昨天終於在台中首演了,我坐在樂池裡,當樂團與所有和聲同時發出聲音的那一刻,我感動得掉下眼淚。我心裡在想,我做的事情真的沒有錯,在這一刻在所有人的共同努力下,我確定我的編曲、我的和聲、我做的決定真的沒有錯,這是多麼榮幸的事!我感謝所有跟我一起完成這不可能任務的夥伴,也謝謝製作人 雷輝 雷大哥、陳明章老師和 綠光劇團 對我的信任。
坦白說在演出前,我一直無法確定當大家一起演出、所有的能量展現的時候,這個音樂劇會是什麼樣子,但是當所有能量一起發出來的時候,我可以跟大家說如果你去年來看過「再會吧!北投」今年一定會有更多不同的感受!
跟大家分享呂老師的文章,值得你在進劇場前先讀一下!
【不是升級、而是昇華-《再會吧北投PLUS》觀後感】
呂岱衛 l 文
很可惜,這篇心得並沒有辦法再幫這齣戲賣出更多的票,因為《再會吧北投PLUS》今年在全台各地共22場的演出,票券幾已售罄。也因此,關於這篇心得的重點並不是要大家趕緊買票進場去欣賞,而是想對已經買了票的幸運朋友們提供一些較為不同的觀戲心得與分享。
首先,吳念真的文本與陳明章的歌曲之強大已不需要我再贅述,相反地,我想要討論的是除去精彩的文本與歌曲之外,究竟我們能在PLUS版中感受到哪些不同於去年的改變與進化。
在PLUS版中,吳念真導演大刀闊斧刪去了幾場較為龐雜的橋段,將整齣戲的軸線聚焦在主線劇情的發展,同時也在各個場景的調度上更加流暢緊湊,讓演員間的互動顯得自然許多。值得一提的是此次群舞的水準完全是脫胎換骨般的提升,一開場大陣仗的歌舞場面,展現的是舞台上每位舞者的自信與俐落,整齊劃一的舞步更是讓人目不暇給,甚至有置身在百老匯劇場般的錯覺。如此高水準的歌舞演出可說是國內罕見,顯見綠光劇團在PLUS版中要你耳目一新的企圖心。
再者,若要說到這次製作究竟升級了些什麼,我想最明顯的改變就是所有技術層面的升級,無論是音控、燈光、或是佈景轉換,《再會吧北投PLUS》都展現了極高的水準。優秀的燈控成功地營造了舞台上的各種氛圍,每一個場景的轉換與人物的特寫都能看出燈光設計的用心,這種無所不在、卻毫不喧賓奪主的燈光設計可說是劇場中最難能可貴的技術呈現,大家在進場觀戲時不妨多留意燈光設計的高明巧思。
至於音控更是令人刮目相看,相信許多內行的音樂劇迷都知道,國內音樂劇場最為人詬病的問題常出現在音控。從旁白配樂到主奏旋律、角色對白到群演合唱,音控師的技術水準與各個場地所呈現的音場效果往往很難盡如人意。然而這些以往難以克服的棘手景況在今晚的演出中完全不構成問題,整場演出不僅角色的每一句對白與唱段聽得清清楚楚、就連樂團伴奏與群演合唱間的各種調校都達到了讓人難以置信的水準。在此我可以負責任地說,這場演出是我在台中歌劇院看過這麼多場音樂劇以來,唯一一場幾乎找不到任何音控缺失的演出,不過短短一年的磨合,綠光劇團的音控師就能達到如此高超的技術水準,實在很不簡單。
此外佈景轉換也可說是流暢到近乎無縫,若是你看過去年的版本,相信大家一定對本劇的舞台佈景轉換之複雜印象深刻。而在今年,舞台佈景的轉換雖然依舊複雜,但透過樂團緊密銜接的襯樂與燈光巧妙的變換讓所有的調度顯得從容不迫,未見任何遲滯。當觀眾還沈浸在上一首歌曲的尾聲時,場景已經隨著燈光的開展而順利轉換,如此精細的佈景變換真的讓我想向所有的舞台工作人員致上敬意,因為這絕對是經過無數次的演練才有辦法達成的默契。
還有,千萬別忘了本劇最重要的靈魂,那就是在樂池中用音樂說故事、全台水準最高的那卡西樂隊。無論是為歌曲伴奏還是為場景鋪陳情緒,樂隊總能演奏出恰到好處的細膩與深邃的情感,從鍵盤手阿傑行雲流水的即興伴奏到小提琴手梁茜雯扣人心弦、催人落淚的悠悠琴音,無一不是渲染劇情的重要推手。尤其在高水準的音控表現下,更能讓所有觀眾透過耳朵聽見這些樂手細膩的音樂詮釋,每一個音符都如此通透,每一個樂句都如此動人,令人回味再三。
當然,演員在舞台上的表現絕對是PLUS版最大的亮點。今年,幾位主角的演技都有了大幅度的成長,或許是對於劇本的熟稔,又或許是經過了一年的咀嚼與沈澱,我所看到的每位角色在舞台上所流露出的「鬆」與「緊」更加自在、更加放得開,舞台上的角色彷彿飾演的就是他們自己的人生,在對白與歌曲中不見一絲尷尬、而幾位主角(事實上就是所有的主角)唱功之穩、水準之整齊更讓人難以相信他們原本並非出身自劇場界。我殷切盼望這些歌手演員都能繼續在劇場界發展貢獻一己之力,相信假以時日定會為台灣的劇場帶來更多的活力與良性成長。
其實《再會吧北投PLUS》對我來說,感受到的不只是戲劇實務中的技術升級,更難得的是戲劇涵義上的啟發與昇華,如同今晚吳念真導演在謝幕時所講的一席話,他引用了劇中角色的一句台詞這麼說著:「如果為了賺錢,就把生而為人的尊嚴與清白奉送出去,不顧我們生活的所在與未來的前途;像這樣的人,失敗了我不會同情,成功了我也不會尊敬!」
想想這段吳念真導演在一年多前所寫下的台詞,再對照台灣今日的景況,竟有著如此諷刺的巧合,不禁讓人百感交集。這席話值得讓身在台灣、共同為這塊土地努力奮鬥的我們深思,只願未來的我們都能在這塊土地上活得更有尊嚴,自由而無懼。
最後我要謝謝綠光劇團,因為累積了這一點一滴的改進細節才能讓這齣音樂劇更加成熟,也要謝謝台前台後所有工作人員,因為有他們的努力與付出才能讓舞台上的演出得以美好。《再會吧北投》未來若有機會再度上演,請別再錯過了,這絕對是值得你我走進劇場親身體驗的一齣好戲。
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不只升級,已經昇華!
今天台中兩場繼續,開啦!
#感謝所有人一起成就好戲
【不是升級、而是昇華-《再會吧北投PLUS》觀後感】
呂岱衛 l 文
很可惜,這篇心得並沒有辦法再幫這齣戲賣出更多的票,因為《再會吧北投PLUS》今年在全台各地共22場的演出,票券幾已售罄。也因此,關於這篇心得的重點並不是要大家趕緊買票進場去欣賞,而是想對已經買了票的幸運朋友們提供一些較為不同的觀戲心得與分享。
首先,吳念真的文本與陳明章的歌曲之強大已不需要我再贅述,相反地,我想要討論的是除去精彩的文本與歌曲之外,究竟我們能在PLUS版中感受到哪些不同於去年的改變與進化。
在PLUS版中,吳念真導演大刀闊斧刪去了幾場較為龐雜的橋段,將整齣戲的軸線聚焦在主線劇情的發展,同時也在各個場景的調度上更加流暢緊湊,讓演員間的互動顯得自然許多。值得一提的是此次群舞的水準完全是脫胎換骨般的提升,一開場大陣仗的歌舞場面,展現的是舞台上每位舞者的自信與俐落,整齊劃一的舞步更是讓人目不暇給,甚至有置身在百老匯劇場般的錯覺。如此高水準的歌舞演出可說是國內罕見,顯見綠光劇團在PLUS版中要你耳目一新的企圖心。
再者,若要說到這次製作究竟升級了些什麼,我想最明顯的改變就是所有技術層面的升級,無論是音控、燈光、或是佈景轉換,《再會吧北投PLUS》都展現了極高的水準。優秀的燈控成功地營造了舞台上的各種氛圍,每一個場景的轉換與人物的特寫都能看出燈光設計的用心,這種無所不在、卻毫不喧賓奪主的燈光設計可說是劇場中最難能可貴的技術呈現,大家在進場觀戲時不妨多留意燈光設計的高明巧思。
至於音控更是令人刮目相看,相信許多內行的音樂劇迷都知道,國內音樂劇場最為人詬病的問題常出現在音控。從旁白配樂到主奏旋律、角色對白到群演合唱,音控師的技術水準與各個場地所呈現的音場效果往往很難盡如人意。然而這些以往難以克服的棘手景況在今晚的演出中完全不構成問題,整場演出不僅角色的每一句對白與唱段聽得清清楚楚、就連樂團伴奏與群演合唱間的各種調校都達到了讓人難以置信的水準。在此我可以負責任地說,這場演出是我在台中歌劇院看過這麼多場音樂劇以來,唯一一場幾乎找不到任何音控缺失的演出,不過短短一年的磨合,綠光劇團的音控師就能達到如此高超的技術水準,實在很不簡單。
此外佈景轉換也可說是流暢到近乎無縫,若是你看過去年的版本,相信大家一定對本劇的舞台佈景轉換之複雜印象深刻。而在今年,舞台佈景的轉換雖然依舊複雜,但透過樂團緊密銜接的襯樂與燈光巧妙的變換讓所有的調度顯得從容不迫,未見任何遲滯。當觀眾還沈浸在上一首歌曲的尾聲時,場景已經隨著燈光的開展而順利轉換,如此精細的佈景變換真的讓我想向所有的舞台工作人員致上敬意,因為這絕對是經過無數次的演練才有辦法達成的默契。
還有,千萬別忘了本劇最重要的靈魂,那就是在樂池中用音樂說故事、全台水準最高的那卡西樂隊。無論是為歌曲伴奏還是為場景鋪陳情緒,樂隊總能演奏出恰到好處的細膩與深邃的情感,從鍵盤手阿傑行雲流水的即興伴奏到小提琴手梁茜雯扣人心弦、催人落淚的悠悠琴音,無一不是渲染劇情的重要推手。尤其在高水準的音控表現下,更能讓所有觀眾透過耳朵聽見這些樂手細膩的音樂詮釋,每一個音符都如此通透,每一個樂句都如此動人,令人回味再三。
當然,演員在舞台上的表現絕對是PLUS版最大的亮點。今年,幾位主角的演技都有了大幅度的成長,或許是對於劇本的熟稔,又或許是經過了一年的咀嚼與沈澱,我所看到的每位角色在舞台上所流露出的「鬆」與「緊」更加自在、更加放得開,舞台上的角色彷彿飾演的就是他們自己的人生,在對白與歌曲中不見一絲尷尬、而幾位主角(事實上就是所有的主角)唱功之穩、水準之整齊更讓人難以相信他們原本並非出身自劇場界。我殷切盼望這些歌手演員都能繼續在劇場界發展貢獻一己之力,相信假以時日定會為台灣的劇場帶來更多的活力與良性成長。
其實《再會吧北投PLUS》對我來說,感受到的不只是戲劇實務中的技術升級,更難得的是戲劇涵義上的啟發與昇華,如同今晚吳念真導演在謝幕時所講的一席話,他引用了劇中角色的一句台詞這麼說著:「如果為了賺錢,就把生而為人的尊嚴與清白奉送出去,不顧我們生活的所在與未來的前途;像這樣的人,失敗了我不會同情,成功了我也不會尊敬!」
想想這段吳念真導演在一年多前所寫下的台詞,再對照台灣今日的景況,竟有著如此諷刺的巧合,不禁讓人百感交集。這席話值得讓身在台灣、共同為這塊土地努力奮鬥的我們深思,只願未來的我們都能在這塊土地上活得更有尊嚴,自由而無懼。
最後我要謝謝綠光劇團,因為累積了這一點一滴的改進細節才能讓這齣音樂劇更加成熟,也要謝謝台前台後所有工作人員,因為有他們的努力與付出才能讓舞台上的演出得以美好。《再會吧北投》未來若有機會再度上演,請別再錯過了,這絕對是值得你我走進劇場親身體驗的一齣好戲。
自由之魂雲途plus 在 梁茜雯 Jenny Chien-Wen Liang Facebook 的精選貼文
謝謝呂岱衛老師。
所有的辛苦,都值得了🌹
【不是升級、而是昇華-《再會吧北投PLUS》觀後感】
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很可惜,這篇心得並沒有辦法再幫這齣戲賣出更多的票,因為《再會吧北投PLUS》今年在全台各地共22場的演出,票券幾已售罄。也因此,關於這篇心得的重點並不是要大家趕緊買票進場去欣賞,而是想對已經買了票的幸運朋友們提供一些較為不同的觀戲心得與分享。
首先,吳念真的文本與陳明章的歌曲之強大已不需要我再贅述,相反地,我想要討論的是除去精彩的文本與歌曲之外,究竟我們能在PLUS版中感受到哪些不同於去年的改變與進化。
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再者,若要說到這次製作究竟升級了些什麼,我想最明顯的改變就是所有技術層面的升級,無論是音控、燈光、或是佈景轉換,《再會吧北投PLUS》都展現了極高的水準。優秀的燈控成功地營造了舞台上的各種氛圍,每一個場景的轉換與人物的特寫都能看出燈光設計的用心,這種無所不在、卻毫不喧賓奪主的燈光設計可說是劇場中最難能可貴的技術呈現,大家在進場觀戲時不妨多留意燈光設計的高明巧思。
至於音控更是令人刮目相看,相信許多內行的音樂劇迷都知道,國內音樂劇場最為人詬病的問題常出現在音控。從旁白配樂到主奏旋律、角色對白到群演合唱,音控師的技術水準與各個場地所呈現的音場效果往往很難盡如人意。然而這些以往難以克服的棘手景況在今晚的演出中完全不構成問題,整場演出不僅角色的每一句對白與唱段聽得清清楚楚、就連樂團伴奏與群演合唱間的各種調校都達到了讓人難以置信的水準。在此我可以負責任地說,這場演出是我在台中歌劇院看過這麼多場音樂劇以來,唯一一場幾乎找不到任何音控缺失的演出,不過短短一年的磨合,綠光劇團的音控師就能達到如此高超的技術水準,實在很不簡單。
此外佈景轉換也可說是流暢到近乎無縫,若是你看過去年的版本,相信大家一定對本劇的舞台佈景轉換之複雜印象深刻。而在今年,舞台佈景的轉換雖然依舊複雜,但透過樂團緊密銜接的襯樂與燈光巧妙的變換讓所有的調度顯得從容不迫,未見任何遲滯。當觀眾還沈浸在上一首歌曲的尾聲時,場景已經隨著燈光的開展而順利轉換,如此精細的佈景變換真的讓我想向所有的舞台工作人員致上敬意,因為這絕對是經過無數次的演練才有辦法達成的默契。
還有,千萬別忘了本劇最重要的靈魂,那就是在樂池中用音樂說故事、全台水準最高的那卡西樂隊。無論是為歌曲伴奏還是為場景鋪陳情緒,樂隊總能演奏出恰到好處的細膩與深邃的情感,從鍵盤手阿傑行雲流水的即興伴奏到小提琴手梁茜雯扣人心弦、催人落淚的悠悠琴音,無一不是渲染劇情的重要推手。尤其在高水準的音控表現下,更能讓所有觀眾透過耳朵聽見這些樂手細膩的音樂詮釋,每一個音符都如此通透,每一個樂句都如此動人,令人回味再三。
當然,演員在舞台上的表現絕對是PLUS版最大的亮點。今年,幾位主角的演技都有了大幅度的成長,或許是對於劇本的熟稔,又或許是經過了一年的咀嚼與沈澱,我所看到的每位角色在舞台上所流露出的「鬆」與「緊」更加自在、更加放得開,舞台上的角色彷彿飾演的就是他們自己的人生,在對白與歌曲中不見一絲尷尬、而幾位主角(事實上就是所有的主角)唱功之穩、水準之整齊更讓人難以相信他們原本並非出身自劇場界。我殷切盼望這些歌手演員都能繼續在劇場界發展貢獻一己之力,相信假以時日定會為台灣的劇場帶來更多的活力與良性成長。
其實《再會吧北投PLUS》對我來說,感受到的不只是戲劇實務中的技術升級,更難得的是戲劇涵義上的啟發與昇華,如同今晚吳念真導演在謝幕時所講的一席話,他引用了劇中角色的一句台詞這麼說著:「如果為了賺錢,就把生而為人的尊嚴與清白奉送出去,不顧我們生活的所在與未來的前途;像這樣的人,失敗了我不會同情,成功了我也不會尊敬!」
想想這段吳念真導演在一年多前所寫下的台詞,再對照台灣今日的景況,竟有著如此諷刺的巧合,不禁讓人百感交集。這席話值得讓身在台灣、共同為這塊土地努力奮鬥的我們深思,只願未來的我們都能在這塊土地上活得更有尊嚴,自由而無懼。
最後我要謝謝綠光劇團,因為累積了這一點一滴的改進細節才能讓這齣音樂劇更加成熟,也要謝謝台前台後所有工作人員,因為有他們的努力與付出才能讓舞台上的演出得以美好。《再會吧北投》未來若有機會再度上演,請別再錯過了,這絕對是值得你我走進劇場親身體驗的一齣好戲。
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