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【11月號 專欄】
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這個「簡單就是美」的年代,流行簡約服飾、職人穿搭,身上維持在三種樸實顏色以內才是潮流,人人都怕太過耀眼,傾向融入人群,心底又渴望與眾不同。然而早於半世紀前,香港已有個不畏他人目光的少女,再誇張的衣帽裙褲,穿在身上仍一臉自信,對生活的熱情躍然紙上。她是漫畫主角「13点」,在60年代與陳寶珠和蕭芳芳齊名,是當時少女的偶像。賦予「13点」靈魂的,正是熱愛畫畫、天馬行空的第一代香港女性漫畫家李惠珍。
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1939年出生的李惠珍,自小熱愛美術。中學時期她在夜校學習國畫,並結識了丈夫伍尚鈞。李惠珍初入漫畫界,便在伍尚鈞出版的漫畫報紙《漫畫樂園》賺取外快,其後再涉足《兒童樂園》、《中國學生周報》。1965年,她累積了足夠的漫畫經驗,有了首部原創作品《花花小姐》,花花小姐的特色是性感又聰明,但李惠珍思前想後,認為她過分成熟與張揚,再度思考該創作一個怎樣的女性角色。翌年,她推出了雙周刊《13点》,香港本地首本由女性擔當主角的少女漫畫。
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曾被喻為「紙上時裝設計師」、「香港少女漫畫掌門人」,李惠珍一生為13点創作超過4000套服裝,描繪了一個鋤強扶弱的陽光富家女,打破了當時社會對女生嬌柔軟弱的定型。13点雖然跳脫,但她的美學雛形,也來自於當時的名人明星,像柯德莉夏萍(Audrey Hepburn)、慧雲李(Vivien Leigh)等,結集影視作品中所展現的「美」,13点起初的造型就由此誕生。「13点」原是上海俚語,用以形容女生脫序、活潑好動、瘋瘋癲癲等。李惠珍接受訪問時曾提及母親是上海人:「因為我好玩、好動,又有點懶惰,她經常說我:『你正一13点!』到我創作漫畫時很直接就用了『13点』作主角的名字。」
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——〈永遠的潮流尖端〉
李惠珍
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文/Firmiana
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完整文章載於十一月號雜誌中。
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藝文青11月號 在 藝文青 Facebook 的最佳解答
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【11月號 影評】
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一張稚嫩的臉龐、一隻可愛的白色柴犬,在明亮如晝的畫面中無拘無束地奔跑著,那種純淨和美好,似是有股讓人移不開眼的魔力,為之著迷。日本療癒之作《奇蹟車站》改編自直木賞作家伊集院靜的同名小說,由被譽為天才童星的新海誠導演愛女新津知世獨挑大樑,貫徹這類電影的風格,沒有分秒必爭的緊湊情節,有的只是緩緩道出這個小女孩如何面對生死離別的嚴峻課題,或許我們也能夠在她成長的足跡中,找到一點自己的影子。
故事主角沙也加(新津知世飾)受同學排擠,與同樣受人遺棄的柴犬露露,相知相惜相伴,讓彼此不再孤立無依,還找到了一個彷彿與世隔絕的秘密基地,或者說,那本就是屬於她們的一方世界。電影開首便已揭示了露露的逝世,奠下沉緩的基調。值得一提的是,小沙的內心自白由女星有村架純聲演,以成年的聲音回顧這段深刻的時光旅程,平靜和淡然的背後,有著曾盡力掙扎過後的釋懷和接受,卻不是遺憾──而是那成長的餘韻。所以,即使早有勸告,年幼的小沙也無法承認和面對露露已然離去的這一殘酷事實,虛無地握緊由執念編織而成的繩索,在回憶中一遍又一遍苦苦張望。也正因此,當她遇到喪失兒子和愛犬多年的布瀨先生(笈田吉飾),才能如此敏銳地感知到布瀨先生一直在自欺欺人,因為當觸及所愛之時,他們都有著同樣的歇斯底里。
「你相信有奇蹟嗎?」大概只有從懵懂天真的女孩口中問出,才不致淪為滑稽可笑的問題,這是小沙問布瀨先生的問題。那一刻的她看似滿懷信念,但或許早在她握著爺爺雙手給予安慰時便隱約明白到,重要的不是奇蹟出現與否,而是有了這些信念,才能繼續支撐下去。
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——〈無法橫越的那片大海〉
《奇蹟車站》
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文/留芷君
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完整影評載於十一月號雜誌中。
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【11月號 專欄】
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(承前文)
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若無狠話,便是美言,稿件直出,有如掌聲,雜誌的工作流程時而急速、永遠繁瑣,我從來認為讚是多餘,好是必須,而且,稿事與編務上的信賴,比起一兩句漂亮的讚賞更能表達稱讚。我是在傳統報館出身的,畢業入行,由「隔夜版」做起,每次都等大半日,主編審過即日版,沖杯咖啡,從菸房走出來,才開始看我的版面。結果全版畫滿紅圈,標題不行,照片不好,漏了 Caption 和 Credit,當年那個躊躇志滿覺得自己文學底子出眾的我,原來實戰經驗薄弱,很快就洩了氣。然後就得留堂改到三更半夜,放回主編桌上才敢回家。過了很久,我的「隔夜版」終於在黃昏前就已經簽了名,然後我被安排做二版、頭版。我寫的標題,最初從來不過關,但有一次,主編拿著我的二版走入菸房,十五分鐘後才出來,然後將版面放回我的檯面,標題原封不動,內文亦沒有紅圈。他什麼都沒說,但意思就是,他沒「意見」,我可以過關。一整年之後,我的版面、我寫的標題,終於可以直接送印,那一刻的喜悅是我從未想像過的。
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主編習慣彈稿、退版,卻又總是說「人到無求品自高」,極其矛盾,初時讓我覺得好不偽善。但思前想後,我的理解是,「人」是別人,你對自己要求夠高,高過別人,別人無可要求,自然「無求」。後來主編很少再理會我的版面,因為我開始會拿著版面到菸房,十五分鐘後才出來。這個習慣維持至今,無論請辭到了別的報館和雜誌社,無論做編輯還是記者,有沒有菸房(因為精壯不再我已經戒菸),過不了自己那一關,就是不過關。
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過不了自己那一關,亦是 A 最後跟我提起的事情。辭行之前,A 說最近寫作和編輯工作都有瓶頸,需要停下來,看看其他風景。相處多年,她有瓶頸,我其實亦有所察覺,稿事拖沓,版面錯漏,我罵過好幾遍,她大抵亦記在心裡。周而復始的雜誌日常,遇到瓶頸也很正常,有人會被瓶頸所困,陷入行屍走肉的枯渴狀態,有人假裝看不到瓶頸,開始原地踏步,變得自大囂張,有人會打碎瓶子,亦有人會想辦法,用某種姿勢讓自己穿越瓶頸。這一關,當然希望她自己能夠闖過。但比起寫作、工作上的瓶頸,我有時擔心的是 A 太過單純,不夠機警和世故。跟許多畢業生一樣,跟我一樣,當初 A 懷著夢想和無窮憧憬入行,少年無夢不應該,但 A 總會來到不再是少年的年紀,即是像我這樣的年紀。夢想於我,從菸房出來之後便不足掛齒,重要的是在追逐夢想的過程裡,明白到自己與夢想的距離。這一關,可能更不容易跨越,然而,許多事情都是有了「距離感」才會出現,譬如說,喜歡有它的層次,擅長有它的遠近,堅持亦有它的強度。當她察覺到那個距離,就意味著我們道別的時候。
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少女 A 說,幾年下來,逐漸學了我這個壞榜樣,人變狡滑,懂得說假話,沒以前那麼單純。她形容這叫「衰老」,我覺得是一種「長進」。仍然天真如初,那才可怕,聽她這樣說,終於不再是無憂無慮的懵懂少女,我反而沒那麼擔心。年輕時,孩子總害怕有朝一日被磨平稜角,但我在編輯生涯裡學到的是,天賦與熱情只是基石,要經過反覆錘打,改變分子結構與姿勢,才能鑄成鋼鐵。
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能否越過瓶頸,或者是以什麼姿勢越過,越過之後又會變成什麼模樣,就留待 A 自行摸索。但送別時,我又隱隱自打嘴巴,過去一直想她能夠獨當一面,但原來最盼望的還是離開之後她不會丟失從前的那份善良和夢想。
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——〈少女A〉
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文/紅眼 @redeye77
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全文刊於十一月號。
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金探號更多【台灣在地旅遊】資訊:
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00:20 芳苑潮美蚵藝路線:採蚵生態遊→王功漁港→白馬峰普天宮→蚵藝文化館→芳苑燈塔
02:30 芳苑蚵嗲比一比:巷仔內蚵仔炸、許家蚵嗲、大樹下蚵仔爹
05:11 彰化特色美食:黃金蘿蔔糕(店名:芳月亭食堂)、特色拉花咖啡(店名:吉米好站)
08:08 時光隧道-雲林 斗六市/魷魚嘴羹(店名:阿國獅魷魚羹)
10:01 斗六異國打卡路線:雲中街生活聚落→日式老宅咖啡館(店名:凹凸咖啡)→歐風城堡花園(店名:摩爾花園)→南洋風觀光工廠(店名:雅聞峇里海岸觀光工廠)→歐式休閒園區(店名:九九莊園)
#金探號台灣 #金探號中台灣 #金探號小鎮 #金探號評鑑
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主持人:王軍凱 楊智捷
電視首播頻道:非凡新聞台
每週六日晚上:22:00-23:00
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從Alan Schaller《Metropolis大都會》攝影展來探討
攝影的風格如何產生?
展覽到9/30
大家不訪週末走一遭
最後的波紋
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《Metropolis大都會》攝影特展by Alan Schaller
日期:即日起至9月30日
時間:週一至週日,上午10點至晚上8點
地點:台北徠卡之家,大安區青田街六巷3號
附上hashtag
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#streetphotography
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【以下文字,節錄自售票網站之節目介紹】
2020年,白雪25年,松田丸子也25歲了
白雪綜藝‧劇團」成立於1995年4月,由團長簡志澄帶著一群國立藝術學院(現為國立台北藝術大學)戲劇系學生組成。成軍初期打著「最美麗的反串表演」口號,一反往常劇團純藝術路線,主打反串演出形式,以新生代的創意歌舞綜藝秀場路線打響其知名度。近年來持續強化戲劇形式的演出,以『表演藝術是超越感官、跨越想像巔峰的娛樂事業。』為使命。以「表演無框架,藝術無極限」的創團理念,用熱情、年輕、創意、活力向表演藝術的各種可能性挑戰。
不斷推陳出新的「白雪綜藝‧劇團」,嘗試透過各種型式舞台表演,包含了2002年自創性戲劇的大型公演「青白嫦娥鬥年獸」;2003年傳統戲劇呈現的膾炙人口大戲「梁祝」;2005年一反傳統框架,劇團成立10年的反串大秀「十破天驚 天后降臨」;2008年全新製作「胡BB風月救風塵」;2009年應各界加演要求聲浪,再度加演『風月救風塵絕對風騷加演版』;2011年力邀小禎、佩甄參與演出的「雙婢怨」及劇團成立15年動員近百人的大型扮裝歌舞秀「雪后狂風」;2012年再度加演的「雙婢怨」。
2013年1月更突破舞台演出模式,以電影紀錄片「當家花旦」在各大院線上映,運用直接且正面的傳達方式,讓觀眾由支持轉而肯定反串文化存在的價值,更贏得學術藝文界、影視娛樂業的全力支持,包含國寶級老師汪其楣、師範大學教授夏學理、作家劉軒、藝人高山峰、李佩甄與胡盈禎等人,皆將個人第一次的舞台劇經驗,獻給白雪綜藝.劇團,成功地開發劇場新客群,並創立台灣劇場新風貌,確立「反串與扮裝」可以是被認同公開呈現的高尚藝術位置。
2012年5月、2013年11月白雪綜藝.劇團作品「雙婢怨」、「風月救風塵三度加演華麗升級版」二劇,以專案採購,全額補助方式在高雄衛武營藝術文化中心281劇場演出六場,場場爆滿,座無虛席一票難求,成功的將劇團獨特表演及扮裝藝術帶向南台灣。
劇團認為優秀經典的劇碼應該讓更多人看見,2013年11月於台北市水源劇場以長銷式的型態演出「風月救風塵三度加演華麗升級版」13場,早鳥預購即破千張,平均票房高達9成。除獲文化部贊助指導之外、更獲得台北市文化局長銷式的專案高額補助,亟力推動此劇的演出。2015年劇團20週年更推出大型公演「慾望門徒」,在台北城市舞台三場滿座,再受高雄春天藝術節邀請,再次將扮裝藝術帶向南台灣。
2019年,劇團靈魂人物松田丸子推出新曲「POSA POSA」引發傳唱,2020年起將以POSA為名及演唱會形式,結合新生代扮裝演員及團體,欲將扮裝文化帶入另一高峰。
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