【#爆文技巧】寫作別拚詞藻,先創造「爆文漣漪」!
你看過電影《金牌特務》嗎?
第一集超好看,第二集就走鐘了,
但先不管。
《金牌特務》有一幕轉場很漂亮,
小朋友看著桌上的水晶球音樂盒,
水晶球裡白雪飄飄,
音樂悠揚而出,
鏡頭往水晶球推移,
越來越近、越來越近,
下一幕就是特務出任務,
在白茫茫的雪山……
這就是「轉場」!
在榮哲的《故事課》裡,
給轉場下了一個特別精準的定義:
「把兩個不同時空的場景,
天衣無縫的連接了起來。」
這是電影裡常見的手法,
再舉個例子給你練習一下。
你頭上的電風扇轉呀轉呀的,
會讓你聯想到什麼
也同樣轉呀轉呀的東西呢?
先不急,
等你思考完後,
再往下看答案。
在電影《現代啟示錄》是這麼做的:
少尉接到一個暗殺任務,
他望著頭頂上的老舊電風扇,
扇葉轉呀轉地,鏡頭越移越近,
等鏡頭拉遠的時候,
你發現變成螺旋槳在轉,
上尉已經出任務了!
「轉場」是用「最短時間」
創造「空間瞬步」的手法。
但我今天不是要教你拍電影,
而是如何利用「轉場」,
創造「爆文漣漪」。
我寫過一篇文章,叫做
〈你聽過青春的戰歌嗎?我聽過!〉
講的是我們班上跑大隊接力的故事。
基本上,
大隊接力是學生時代共有的回憶,
但如果要你來寫,你會怎麼寫呢?
我想,多半是:
槍響,選手飛箭似的衝出!
展開激烈的追逐,
各班實力伯仲之間,
彼此頻頻互換領先……
但在「爆文寫作」的概念裡,
我都說:「人多的路不要走!」
因為照著一般邏輯寫,
你要寫出讓人驚豔的文章,
真的太難太難了。
就像李白在黃鶴樓上,
詩興大發,正想題詩留念時,
看見崔顥的〈黃鶴樓〉在上面,
他讀完後,說了一句:
「眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭」
就此擱筆不寫,找別條路去了!
李白真正讓我佩服的,
絕不是他洋溢的才情,
而是他在詩才輩出的唐代,
找到一條只有自己能走的路,
從此光芒萬丈!
「爆文漣漪」這一招,
就是我為你準備的新道路。
第一步:關鍵主詞
你的文章,
一定會有個關鍵主詞,
最好是一個「物件」,
能夠貫串全文。
因此,如果要寫大隊接力,
那關鍵主詞會是什麼?
一定是「接力棒」對吧!
因此第一步,
我們就把「接力棒」當作石頭,
把它丟進我們的靈感水面。
第二步:搜尋轉場物
接著,我們要為關鍵主詞,
找一個「轉場物」,
很多人會覺得這一步很難,
其實不會,因為你要做的,
就是盯著關鍵主詞,去想:
「有什麼東西跟它很像呢?」
形狀相似、用途相似、概念相似都可以!
同樣我們用「接力棒」來想想看,
接力棒跟什麼很像呢?
這時,你腦中飛快閃過很多物件:
船槳、鼓棒、撐竿跳、金箍棒……
每一個都有成為「轉場物」的潛力,
就看你對哪一個情有獨鍾,
伴隨大隊接力的吶喊聲,
我決定挑選「鼓棒」作為「轉場物」。
第三步:設定轉場物動詞
選定轉場物後,
請你暫時忽略主詞,
全神貫注在轉場物上,去思考:
這個轉場物的
「動詞」和「情境」有哪些呢?
同樣請你用「鼓棒」來試試看吧!
使用鼓棒的動詞我們會說:
敲!打!擊!擂……
而鼓棒的使用情境有:
玩太鼓達人、優人神鼓、划龍舟……
你看,這麼一來,
你的轉場物動詞和情境就出來了,
而這就是決定你
爆文漣漪能擴出幾層的關鍵。
第四步:縫合「主詞」與「轉場物動詞」
好,最後一步,
我們可以把主詞請回來了。
鼓棒表示:「終於想起我了……」
請你把原先會用在主詞的動詞,
代換成轉場物動詞。
因此,本來我們會寫:
「小歐把接力棒傳到小陽的掌心!」
但現在,我們會這樣寫:
「小歐用接力棒敲擊在小陽掌心!」
這樣寫有什麼好處?
因為這段文字,
會調動讀者的多感官,
也會造成讀者的感官錯位,
閱讀的驚奇感就是這麼產生的。
不僅如此,原先接力賽的場景,
加入了轉場物場景後,
你能調度的字詞也會更豐富。
比方說聲音,
原本接力賽只會有
「加油!」、「接!」、「啊啊啊!」的聲音,
但因為「鼓棒」轉場物的加入,
你多了「咚咚咚!」、「咚鏘咚鏘!」可以用,
整場接力賽的聲音也更豐富。
現在你懂其中的奧妙了,
那就品一品我當時的寫法吧:
「我把目光轉向他們。
竟看到了一幕幕優人神鼓。
他們手上接力棒,
就像是鼓棒。
跑起來的時候,
一揮一擺,一起一落,
空氣的鼓皮,擊出煙硝味。
隨著步伐、隨著呼吸,
擊出低沈卻堅定的鼓音。
進入接力區了!
氣力放盡的鼓者,
用所剩無幾的餘力,
準備敲響最後一個節拍,
那是決定樂章能否完美的關鍵。
把鼓棒準確擊在對方的掌心!
咚!鏘!咚!鏘!咚!鏘!
接!!!!
就在那剎那,
鼓棒完美擊打在那個頓點,
不溫不慍,足夠讓下個鼓者,
感受鼓棒的踏實,
也感受前個鼓者的餘溫,
繼續敲擊著下一曲樂章。」
你發現沒有,
不是我特別會寫,
而是我轉移戰場,
用轉場物的動詞來拚,
造成你閱讀上的新趣味。
就像葉問2裡,
洪師傅在面對拳手龍捲風,
陷入苦戰,葉問跟他說:
「別跟他拚拳,試著切他中路!」
寫作也是一樣,
「別跟他拚詞藻,試著轉場再寫!」
現實生活中,
你東西掉進水裡,
除了期盼湖中女神,
可能也拿不回來了。
但在寫作的世界,
你東西掉進水裡,別心慌!
專心的盯著水面,
看著他泛出的漣漪,
越擴越大、越散越遠……
而你拿回來的靈感,
遠遠比你失去的還更多!
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21聲槍響 在 Facebook 的精選貼文
《革命就是請客吃飯》
EP.037|馮賢賢&李惠仁 - 劃破時空的一聲槍響,讓我像台灣人一樣昂首挺立!(Let me stand up like a Taiwanese !)
上個星期五,《革命就是請客吃飯》的請客日,來賓是馮賢賢跟李惠仁這兩位台灣文化、媒體圈的「革命者」
其中馮賢賢當公視總經理的時候,被馬英九、金溥聰這對東西惡整
馮賢賢漂亮還擊,把這對藉著特殊性關係,把台灣民主搞得烏煙瘴氣的東西打得不知如何回擊。唉,我怎麼了,只要講到馬、金,就這麼興奮(而且不把他們當人看,東西來東西去的),好吧,我的錯!
而李惠仁呢,更是台灣最有guts的幾位媒體人之一,他的一系列戳破台灣媒體圈跟官場醜態的紀錄片,讓他成為許多官僚頭痛的人物,可是他卻替台灣成為一塊淨土,掙得了更多的可能
總之,上個星期五的聚會,是發佈「不能五人以上聚會」前一天的事,所以,我要說的是,從下個星期開始,有兩、三個星期,這節目要以不請客的方式錄製,怎麼搞?難不到我
回到今天的「革命」。今天之所以請馮、李,因為他們拍攝的《那一槍》正在募資中,我知道他們的辛苦,我知道這片子的重要,所以,這集內容就這麼誕生了
《那一槍》的主角,是「424刺蔣案」當事人之一黃文雄,一位其實非常有趣的台灣人,要不是對台灣民主那麼憂心,他的人生,應該就跟你我一樣,有起有浮,可是不會那麼辛苦。然而,對台灣的愛,讓他付出了一輩子的幸福。賢賢跟惠仁覺得,不應該讓台灣民主先行者就這麼被人遺忘,所以他們這兩年一直在忙這個片子
這也是我做《革命就是請客吃飯》以來,最激動的一次,因為賢賢跟惠仁的敘述,讓我看到台灣民主的不易,讓我感受到一位有過數面之緣的前輩,他從來不願示人、深埋在自己內心多年的痛苦與孤獨
這一集的內容,中間有一段,我們都講不出話來,非常安靜。那一刻,我想著,雖然1970年4月24日在紐約曼哈頓廣場飯店前的那一槍,讓幾位台灣人從此過著顛沛流離的人生,可是也正是那一槍,不但驚醒了許多台灣人,也讓一些當時台灣的掌權者知道,他們面對的,是有血有肉有感情有勇氣有認同感的台灣人,不是一群順民
聽完這一集,如果你想讓《那一槍》更順利完成,請參考一下募資的資料,謝謝!
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那一槍 The Assassins
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主持人:馮光遠
製作人:蕭如君
導 演 :邱欣怡
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【Reaction】BL台劇:奇蹟,學霸乖寶寶vs痞帥黑道!兩攻相遇必有一受?!與愛一起成長的甜蜜故事|Niki妮奇
小說 X 音樂 X 戲劇跨界合作
00:00 前言
02:23 《奇蹟》故事內容
03:09 《奇蹟》Reaction
08:36 《奇蹟》觀後感
📌《奇蹟》故事內容:
17歲和你相遇,認識愛情;
18歲因你入獄,明白責任;
21歲與你再相逢,體會思念的苦澀;
在不變純粹情感與詭譎的現實間,攜手前進。
品學兼優、立志習醫的白宗易,從未想過會在撿錢時被迫撿個受傷活體生物回家,不但毒舌、挑食,還囂張地霸佔他的家。范哲睿的出現,讓白宗易略微苦惱,卻也替無聊的高中日子添入活力。
范哲睿看著半工半讀,努力向上的白宗易,彷彿看到以前的自己。曾經,他也這麼做過,但努力多少就被迫放棄多少。所以他成了一個不上不下的黑道,如同一灘爛泥。唯有宗易,肯定他。
看似不會有交集的兩人,卻宛若補足雙方缺失的磁鐵般不斷再會、互相吸引。
但隨著范哲睿的仇家再次上門,伴隨著一聲槍響,學霸與黑道的人生澈底翻轉
📌作品資訊
小說作者:林珮瑜
主要演員: 黃丞邦/曾向鎮
歌手:Ray黃霆睿(相映國際)
主題曲配樂《來不及說再見》、插曲《我們》
出版:尖端媒體集團
影片拍攝協助者:無垠有限公司
出品公司:相聚國際股份有限公司
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英文字幕:Hsiao Sz Ting、黃牧寒、吳周蓉
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日文字幕校稿:愛理
參考資料:
陳翠蓮,《百年追求:台灣民主運動的故事》卷一,臺北:衛城出版,2013
周婉窈,《臺灣歷史圖說》臺北:聯經出版公司,2009
遠流臺灣館,《臺灣史小事典》臺北:遠流出版公司,2000
參考影像:
公共電視,《傷痕二二八》臺北:公共電視,2005