【舞台劇《 #ART呃 》的背後,是 #黃秋生 在舞台上最後的純粹了嗎?】https://bit.ly/2WCqeQ0
歷經封殺、離港的黃秋生,近日却一腔熱情地返港出演舞台劇《ART呃》,其情節圍繞主角花費重金購得的一副藝術畫作引发的好友爭執展開。全劇或許未必能在流行層面「爆起」,卻充滿炫技式的酣暢淋漓表演。
這些年主流媒體對黃秋生舞台劇的報導方式,似乎一直在用賣不賣座,賺不賺得到錢的評價標準。但黃秋生卻反問,「我不明白,為何現在樣樣事都要爆起?」
這一切似乎都映射著劇中對藝術的理解和自身價值建構的追求。作別香港後,這會是黃秋生最後的純粹了嗎?我們還能在舞台上、在熒幕前看到他多少次?https://bit.ly/2WCqeQ0
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【專訪黃秋生:如果有機會走,留在這裏也沒什麼意思】https://bit.ly/2M0OxC0
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真心嬲!論盡媒體自我感覺良好又隨意又不負責任的文章,扼殺了我們一群熱血份子的心血和努力。
係喇喎,攞哂啲錢喇喎,又唔見我地做左富翁?!參與左幾年,budget都知道非常緊,成日想舞台服裝各樣都做到最好,大家演出費其實都好少亦冇諗住收,但付出大量時間、精神同體力,又冇錢賺,都只係為得到認同、掌聲、傳播夢想精神。尤其我去年有份主演芝麻4,我地成班人到而家都仲keep住聯絡,成日傾番排劇嘅苦與樂同演出前嘅興奮,每次完show都喊到豬頭咁。。。
唉,寫文前可否負責任少少唔該!您地寫完拍下籮柚就走得,知唔知咁樣對我地一班懷住夢想嘅演藝人有幾大阻礙!
以下這篇文章,是關於夢想計劃協會,「芝麻高高歌劇團」的創作起源,內容有點冗長,當中也涉及對「論盡媒體」報導的回應,以及將芝麻高高今年的預算全盤透明公開:
我很喜歡音樂劇,遠在九十年代的澳門,在本土原創音樂未興起之時,那時候,「陽光拍子機」,「耶穌孔子約翰連隆」等少數的澳門原創音樂劇,是引導啓發我有更大力量去做好澳門音樂的重要種子。
音樂劇,是非常困難做好的表演藝術,它的創作以及製作成本,相比起很多舞台劇都要高,所涉及的專業亦廣,這也是為何每年澳門舞台劇較多,但音樂劇卻少之又少的原因。
七年前夢想計劃協會成立時,就有一個夢,希望澳門能擁有一部本土的音樂劇,能夠成為經典,且流芳後世,即使不能與「孤星淚」媲美,最少,也希望能到達香港「我和春天有個約會」和「一屋寶貝」的高度,每次重演,都坐無虛席爆場連連,而且,最重要的是,這部澳門音樂劇能成功成為文化產業且能獨立營運。
我把這個澳門音樂劇之夢,命名為「芝麻高高歌劇團」。
這個歌劇團,有一個信念,就是要百分之百由澳門人組成,無論台前抑或是幕後,由演員歌手到導演編劇,由音樂創作人到所有前後台工作人員,100% 澳門人。
這個堅持,是芝麻高高最困難的部分,但我認為,這也是最有價值和意義的部分。
做澳門音樂這麼多年,我聽得最多的就是「澳門人不行的」,「澳門歌手不行的」,的確,澳門音樂起步比起亞洲其他地方起步慢了近三十年,但我想説,在20 年前,當我説要創造全職演藝人受盡冷嘲熱諷的時代,那時候,澳門的原創音樂少之又少,當年有不少朋友狠批説,澳門不可能有全職歌手,只會有唱別人的歌的口水歌手,如果前人做不到,鍾楚霖,你憑什麼認為你可以做到?
其實沒有憑什麼,如果一定要說,我會説是因為一個簡單的信念,「我就是不相信澳門人,澳門歌手注定不行」!我不相信,40 多萬人的城市容不下幾位的全職歌手!
結果,是最好的話語。
瘋狂,是堅持的起點。
因此,我決定再一次嘗試堅持做不一樣的事,但這一次難度更大,100% 澳門人,用十年時間,培育澳門音樂劇的台前幕後人才,創作出一個最終能永恆長青的澳門原創音樂劇!
給我們劇團十年,我們就能給澳門一個能Long Run 獨立營運的音樂劇!
今年已經走到這承諾的一半,這五年堅持做芝麻高高的艱辛,文字難以言喻,感謝澳門基金會和文化局每年的社團贊助,我們才得以凝聚澳門的音樂和演藝人才持續做這件事,我想在此向「論盡媒體」早前的專題「澳基會七不思議-藝文特別篇」中,談及本會「夢想計劃」去年得到排第十位的藝文社團作小小的回應。
(詳見連結)
http://aamacau.com/2016/06/14/mf-money-art/
過去四年的芝麻高高歌劇團,首年的製作費用約為澳門幣肆拾萬元正(Mop$400,000.00),我們能從政府贊助中令項目不致虧本,及後的三年芝麻高高,由於我們挑戰更多的場數,希望吸納更多的觀眾能欣賞,平均由芝麻高高 2 開始,每年的音樂劇製作費用也在澳門幣捌拾萬元正左右(Mop$800,000.00),去年的芝麻高高更到達(Mop950,000.00) ,由於澳門政府的社團資助有上限,因此,每年我們也需要向不同的機構尋求贊助,希望能達收支平衡。
就去年的芝麻高高為例,政府最後的資助總數加上商戶支持,最後只有七十多萬,夢想計劃最終需要補貼二十多萬才能做到平衡。
如果你問我,做一個音樂劇,真的需要這麼多錢嗎?我可以告訴你,我們已經是以最小的資源,加上拍曬全世界心口,在整團人的無私奉獻才可以完成,以下是今年的芝麻高高歌劇團5 的預算總數:
1. 演出費共約 14萬(包括14位演員及6位舞蹈員及5位樂手)
2. 全劇創作費約13萬(包括導演、編劇、編舞及舞蹈人員演出、作曲、填詞)
3. 舞台設計師及製作費約33萬(包括舞台佈景、燈光、音響、舞台管理、服裝、化妝)
4. 幕後人事製作費用約9萬(包括製作經理、宣傳主任、票務、平面設計、攝影師、製作助理等一切費用)
5. 行政執行費用約8萬(三個月排練租場、宣傳印刷品、運輸、保險等)
6. 所有周邊產生雜費約3萬(例如文具、道具、紀念專輯等)
全數約80萬,還有文化中心的場租費約7萬!
一個音樂劇,排練最少需要每天約五至六小時共三個月去完成,創作時期更超過三月,合共需要半年時間,這已是最低要求。每年的芝麻高高歌劇團,台前幕後參與的人數近百人,在我心目中,所有人也是在under payment 的情況下,付出時間、才華、熱情、心血去參與這件事。片面的評價,對他們所有人都不公平。
澳門的文化創意產業正在發展,當中,社團的角色往往是產業向前的孵化器,澳門本土人才不夠,需要機會實踐培育,澳門的原創音樂劇是一個可持續發展的項目,夢想計劃協會一直努力爭取,每年透過芝麻高高,能讓澳門的歌手,創作人,幕後工作者有一次實踐的機會,十年的孵化,我們有信心,能夠在芝麻十年後,為澳門的市場帶來了一大批有經驗的專業幕前幕後工作者,而且,為澳門創作出一個能長演而且獨立商業運作的項目。
最後,作為芝麻高高歌劇團的發起人,以及夢想計劃協會的會長,由創會七年,到身為芝麻高高歌劇團這五年來的監製,本人從未收取過分毫,芝麻高高以及本會這些年的運作及帳目,亦沒有任何秘密或不能曝光的原因。本人明白明年將會是選舉年,不同的人士需要爭取曝光或以批判的方式去引起社會注意,我亦非常欣賞為社會發聲的勇氣,但在你們批評之前,到底有沒有親身體驗或接觸過「芝麻高高歌劇團」?
這篇文章的目的,並非為澳門基金會護航,但在夢想計劃協會而言,澳門基金會以及文化局每年對芝麻高高的贊助,對推動澳門本土音樂劇的發展,有著極大的幫助!明年,芝麻高高3 的劇目,將會於香港公演,由香港的全職專業劇團,用澳門創作的故事和音樂,配合上港澳的幕前班底在香港公演。如果沒有這幾年政府對芝麻高高的支持令其醞釀孵化,澳門的音樂劇目未必能走到更遠,讓更多的人接觸到澳門的作品。
最後,歡迎「論盡媒體」或所有媒體工作者,於今天晚上或明天下午,親身到文化中心體驗一下本土音樂劇。這個世界,批評容易做事難,做實事的人從來未懼挑戰,正因為困難,所以才有「芝麻Dreamer」的存在!
一碗麵,你食過,覺得唔好食,覺得唔抵食,然後你批評,我們無任歡迎,但如果你都未食過未接觸過,就話碗麵貴和沒有價值,這樣,對我們而言不太公平,但無論如何,這碗麵,我們決定努力做下去,所以,未試過的朋友,今年還有兩次機會,今天晚上,明天下午,「芝麻高高歌劇團5 - 娛樂之王」,歡迎各位試食!
此致
陳偉智 區錦新
夢想計劃協會 會長
鍾楚霖 敬上
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art舞台劇評價 在 [舞台劇]ART (寫超久的心得) - 看板Drama1968 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 NTU-GIIB2003 看板]
作者: appleju ( 幾米單純的幸福) 看板: NTU-GIIB2003
標題: [舞台劇]ART (寫超久的心得)
時間: Tue Mar 16 17:40:14 2004
前言、
《ART》於2003年末,果陀隆重登台,由三大實力派演員聯手較勁,破紀錄一個
禮拜內狂賣九成票,台北國家戲劇廳的票幾乎銷售一空,甚至拍賣網上的票價都
比原價高甚多,眾買家仍持續加碼。
本劇成功因素是演員、劇本及行銷手法-顧寶明、金士傑、李立群,十二年來首
次同台演出,眾所期待的超強演出組合,光是這一點噱頭,基本票房就守住近三
成;而劇本由法國劇作家Yasmina Reza於1994年寫成後被劇場演過上百次,獲美
國『東尼獎』、英國『勞倫斯奧立佛獎』、法國『莫里哀戲劇獎』一致肯定。
值得其他劇場借鏡的是"果陀《ART》行銷手法"。[果陀劇場藝術總監]梁志民 ,
利用行銷策略4P計算出超完美的宣傳,定位觀眾客群、利用便宜又有效的廣播、
免費的演藝明星新聞,建立客戶資料庫等是本劇,持續加場狂賣的主因。
v 劇本戲劇張力夠
《ART》由法國劇作家Yasmina Reza於1994年寫成,「故事由三個中年男性布爾喬
亞對於藝術品味之爭,進而擴及三人友誼基礎的解構與重建,語言扮演著極其重
要的角色,同時也尖銳地諷刺了中產階級的種種矯飾儀態。」
故事從趙人傑用上百萬,買了「白色畫布上有一條看不太出來的白線的畫作」說起
,孫耀群深覺趙是白吃冤大頭,錢光明夾在兩人之間,從一個小點引爆出三十年來
的友情、他們各自面對的親情、對於時代變遷過快茫然、近半百面對所謂的功成名
就等人生問題。
單單是這個劇本就夠吸引人了,由藝術價值觀的不同為起點,引伸出經過時間與現
實面,原來因藝術同好而深交的好友,有的是不是被環境改變了,有的還是迷失在
為了藝術而藝術之中?或者是其實朋友都沒變!是太重要地忽略了對方的改變,彼
此所認識的是廿年前大學剛畢業滿腔熱血,不怕苦不怕難而不是現在這個滿身銅臭
味的人。
v 舞台設計、走位、服飾及背景音樂
走位、打光、定格、獨白、舞台移動、背景音樂配置等,整體的畫面呈現的視覺效
果,很乾淨無雜質,讓觀眾很清楚戲想表達的元素,這種設計出來的效果,刻意搭
配的節奏,更能抓住觀眾的感覺。
戲一開始,李立群用倒述法說出三人最近發生的事,此時觀眾席驚嘆連連,陪我們
長大的李哥寶刀未老,一人秀出硬底子派實力,背景音樂有收有放,在他說完話後
,聚光燈馬上收起,舞台迅速轉換成金士傑與他的場景,再來金老隨台詞走位後定
格,再獨白說出自己心聲。戲在這樣整體模式下運轉著,觀眾隨著三寶哭泣歡笑時
,也走入他們與觀眾之間的互動世界。
「主角獨白」是《ART》特色,通常舞台劇會若隱若現地內斂表達,想給觀眾感受的
戲味,讓觀眾隨自己感受去解讀,然而在《ART》能很清楚表現出主角的情緒化,整
齣戲的張力之外,更使用「主角獨白」手法,直接說出事實上每個人「真正內心的想
法」。
比較玄的是,藉主角獨白,我們並沒有對劇情有更深的了解,反而更加混亂,可以這
句話形容「你是透明地讓我無法靠近」如同這幅很簡單的畫作,白色畫上有一條白線
,事實上它表面上的簡單,並沒有讓我們可以很簡單地了解它值百萬的原因,這是意
說與已說的思考,說了好像沒說,沒說的可以從肢體動作看出意思。
v 不只是喜劇,笑中帶淚,沈重的反思
吳君如的名言「喜劇最高的境界要讓人笑中帶淚」。
《ART》光看名稱,就不可能覺得是一般的搞笑片,其實覺得它就是好笑的,與覺得它
可以帶給你對生命更深入的反思,都是可以的。如同一般人看周星馳的《東西遊記》,
有的人說是低級搞笑片,也有人說他把無厘頭拍到最高境界,很多事情沒有絕對的價
值觀。
這齣《ART》想表達的就是這種感覺-藝術只是每個人對於美學的欣賞,沒有絕對的價值
判斷,這是隨個人欣賞而定的,本劇丟出很多棘手的問題-何謂「藝術」?何謂「後現
代前衛藝術」?讓人看不懂的就是藝術,許多人接受的就是商業化作品?接著利用一個
白色畫布的後現代藝術品,來回解釋。
看劇時總會想到一個問題,套用李立群商業廣告的對白,我說人為什麼要看舞台劇呢?
是要看得開心看得流淚看得賞心悅目外加引人省思嗎?還是藉由主角間對白投影本身處
境悟什麼真理呢?這就是《ART》想讓我們重新去思考一些很重要,但卻很少提起的人生
議題。
v 台詞擲地有聲,句句精彩
由於改編台詞時,將三大主角的個性融入,以致於觀眾看劇時有錯覺,覺得戲中的「孫
耀群」是「李立群」、「趙人傑」是金士傑、「錢光明」是顧寶明,他們根本是在演他
們自己。
看他們演戲似真似假,同時會想到「現實上的我們不也是帶著面具嗎」。沒錯,編劇營
造出「人生如戲,戲如人生」效果,讓觀眾在主角分合之中,分不清是戲還是真實,開
懷地笑,搞不清流下來的淚是開心的,還是悲傷的哭泣。
在刻意的劇情、佈景、主角獨白、走位的設計,孫耀群拔扈個性、趙人傑買下百萬畫作
、顧寶明一事無成的好好人,觀眾會將這些東西投射在自己身上,所有的劇情,在一張
白色幾乎純淨,卻帶有一條立體白色的線的畫作展開。
v 親情的矛盾,白不是白的友誼
很值得一提是顧寶明亮眼的演出,他從以前到現在都是以丑角為名,丑角是帶有很深意
境高難度挑戰,在現實中,顧寶明確是個命運乖桀的人,曾失手傷人坐牢、與嚴厲父親
相處不好等的親身經驗,讓他可以收放自如發揮,在本劇中夾在父親與母親之間、新婚
妻子與母親之間、李與金之間,很清楚地可以看到他的個性很糊模、沒有強烈的自我主
張,他是矛盾的綜合體。
矛盾的他是本劇的重心,夾在強烈李立群與內斂金士傑之間的他,模糊地帶不代表沒有
意見,正是他的意見就是這樣,他不希望得罪有小老婆的父親與失勢的母親,也不願破
壞多年來的老朋友情感,也想要得罪母親與即將踏進禮堂小廿歲的妻子,我覺得顧寶明
在親情的詮譯相當好,尤其是觀眾印象最深刻的獨白那段,所有所有的積冤一氣喝成。
《星星知我心》著名童星小彬彬,現年廿五歲上民視胡瓜的節目(2004/3/14),他廿五
年來都不快樂,自己如同顧寶明詮譯的錢光明夾在父親與母親之間,很無奈就是沒有辦
法得到完整的愛,我看了他的吐露後才頓時了悟顧寶明想表達的是什麼「所有給你的愛
都是空氣,無形而必要的存在」,他不想給任何一人壓力,然而所有的一切自己承受,
或許他可以擁有這樣的無我的個性,但是要懂得自己身在何方。
友情或親情在忙碌之間消失,不要自以為懂誰,以自己的觀點去思考別人最要不得,這
就是為什麼李立群與金士傑到戲末,還是無法體會彼此的想法,只是做出最後退讓的一
步。
v 本劇行銷手法
試以四P來談談看。
產品-有明顯的產品特質,各種演藝品要賣給觀眾的都是無形的感覺,沒有看《ART》
絕對不知道戲好還是不好,藉由實力派演員推出舞台劇的基本品質,更以強烈的DM及
戲名清楚打出一種很玄的產品。
通路-基本會員直接與果陀洽票,計算總共達到基本票源,第一波行銷後有持續達到
五成票的是利用各大書局及網路售票系統,第二波行銷仍持續利用售票系統來達成。
定價-娛樂產業隨景氣波動很大,能餵飽肚子才能會去做其他閒事,而此產品特質與
一般實體產品不同是賣無形感覺,所以定價要依照主要的客群來訂,而過了演出的時
效後,每張票都是廢紙,風險更是大,因此「怎麼把基本票源穩定,至少把固定成本
攤平」是重點,再來才是拚業積,做出口碑。
促銷-先用會員發佈《ART》宣傳信;再用廣播在短短廿秒內,用李立群相聲的技巧,
吸引聽眾注意;舉辦第一次記者會介紹本劇特色,快速打開知名度,等到票賣到五六
成,持續再開第二次記者會讓三寶表演其中戲碼,給記者回去交稿,此時著重在趣味
面,加入演藝圈人士助場如蔡琴、丁小芹等人,登上演藝版新聞,吸引年青客群。
最後,關於果陀在開演前會播的密集宣傳有些想法,對於他們這種作法,我很贊同,
只是對於密集短片的背景音樂及剪輯有點意見,他們片頭的背景音樂與整個片頭宣傳
搭不太上關係,反而有很突兀的感覺,而整體短片的剪輯,沒有給人一種「很果陀」
的效果,以致於很多人看完這個後沒什麼感覺,一點小意見啦,不過《ART》真的好讚
喔!
參考資料:
1. 果陀劇場《ART》
https://mypaper.pchome.com.tw/news/tjlin/3/1235261571/20040212171845/
2.果陀劇場經營策略
https://nonarts.sce.pccu.edu.tw/cover-m-arg.asp
3. 「意指」與「已說」的隔閡:評果陀劇場《ART》
,自由時報,2004/1/6
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阿不羈
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