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同時也有14部Youtube影片,追蹤數超過6,380的網紅FIR阿沁_飛兒樂團,也在其Youtube影片中提到,祕技 EP010 什麼是「阿沁極簡山水譜」解析 [ 月牙灣 ] 暢銷金曲的驚人秘密!?◆阿沁極簡創作法◆一天一秘技系列|學音樂|學作曲|學編曲|學寫歌|UTS國際音樂專門學校 ─ 祕技 EP010 本課重點 ─ 1.什麼是「阿沁極簡水譜」,山水譜與五線譜的差別? 2.為什麼山水譜需要不同顏...
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你身邊有這樣子的人嗎?
過去我們總是直覺地認為,當你想彈奏一首歌曲時,總是需要先上網找和弦譜,才能知道和弦是什麼、怎麼彈。
可是你是否發現有些人,他們往往在聽到歌曲的當下,就能知道歌曲用的和弦是什麼,並用他們學過的技巧把曲子伴奏的很好聽,完全沒有用到譜呢?
/
以上是前陣子常在Facebook 上看到的廣告
今天就是想來跟你聊聊,這樣的「超能力」到底是怎麼回事
首先要跟你釐清幾個重點:
1.這項超能力不是「絕對音感」
2.這樣的「超能力」是可以訓練出來的
3.學會以後,你可以運用在其他樂器上
/
接下來,我就來和你解釋這項「超能力」是怎麼回事:
你應該很常聽到一個說法:「音樂是一種語言」
甚至Bass大師Victor Wooten,在TedTalk的一場演講就是以此為題目
演講聽完很爽,可是當你拿起吉他,還是彈的跟一團爛泥一樣,根本沒有感覺到「音樂是語言」的那種爽度......
到底我們在學習音樂時出了什麼問題?
以學英文來舉例,現在的音樂學習很像這樣:
當你聽到一個人說:「This is an apple」,你馬上去把這句話的文字找出來,
看到文字寫著「This is an apple」,
接著你把這段文字拼音拼出來:「立斯 以斯 恩 阿婆」,接著念出「立斯 以斯 恩 阿婆」
然後結束,繼續學下一句話
你有沒有發現,從頭到尾,你都沒有搞清楚「This is an apple」是在說「這是一顆蘋果」
你腦袋只有接受到「聲音」,但完全沒有搞清楚它的「意義」
/
相反的,如果你搞清楚其中的意義,你知道這句話是在說「蘋果」,你就可以把轉換成任何其他語言,像是日文「りんご」、法文「Pomme」都是蘋果的意思
(我用goolge翻譯查的,有錯請糾正🤣)
/
回到音樂上,當你聽到一段音樂時,要怎麼搞清楚其中的意義?
最簡單的,就是聽出歌曲的旋律
以吉他初學者必學的的五月天⟪擁抱⟫舉例,第一句是:
「脫下長日的假面 奔向夢幻的疆界」
請問這段旋律的唱名是什麼?
去聽一下,想一下,然後,禁止使用樂器去抓音
你聽得出來嗎?
公佈答案囉
答案是:「Mi Do La Mi Re Sol Re, Do Do Do La Si Si Sol」
當我腦中有了「Mi Do La Mi Re Sol Re, Do Do Do La Si Si Sol」這個意義,我就可以在樂器上彈奏
吉他不用說,一定沒問題,
鋼琴很可以,因為全音和半音的關係一目瞭然
假如你告訴我豎琴的發聲規則,每條弦的音高怎麼排列,我一樣可以在上面彈出擁抱的第一句
掌握了意義,你就可以在任何樂器、任何調上面重現它,這個就是用耳朵學一首歌的精髓
/
如果想知道怎麼訓練這樣的能力,記得在下面留言「+1」讓我知道,我會再說明怎麼訓練喔!
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林家餐桌角落放著兩把木劍,是林生祥夫妻幫著女兒一起手作的,其中一把劍刃是一道長長的凹槽,那正是《鬼滅之刃》裡胡蝶忍的配劍。女兒阿 kiki 最愛胡蝶忍,因為她現在的身高和胡蝶忍一樣高。談笑間林生祥的妻子從窗邊拿來兩小罐玻璃瓶,裡頭裝著不明液體,瓶身標籤寫著日期,說是阿 kiki 自己在煉毒,要學胡蝶忍那樣塗在劍上的。
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那毒藥水當然沒有真的毒,成份是林家住宅周邊的植物榨汁摻水。去年疫情之後,林生祥工作接得少,在宅邊種了一排鐵砲百合,自嘲休息時只做不動腦的事,老在拔草。後院有金桔、龍葵,不遠有剛翻過的一小塊田 —— 林生祥的母親去年摔傷腳,擱下農事,最近才剛又整土,準備重歸耕栽人生,恰如生祥樂隊 2020 年因疫情而停步,年底重新從《野蓮出庄》發片場、接著 TIFA 與衛武營兩場演唱會、再來還有遲到的《臨暗》十五週年場,一年蓄勢,轉眼待發。
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沙發旁躺著全套《鬼滅之刃》漫畫,不是林生祥夫妻買給女兒的。阿 kiki 就讀的原住民學校日前率學生登嘉明湖,林生祥的友人聽說後,對阿 kiki 開支票,約定成功登頂就有禮物,任選。林生祥則樂見女兒在一次次攻克山峰的過程裡學會忍耐,「之前老師要她們自己做上山要用的刀鞘,她天天抱怨;有天忽然不抱怨,我問她怎麼了,她說:抱怨的話就得不到祖靈的祝福了。」林生祥很得意,「我就在心裡默默想,嗯,真不錯。」
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他自己也是衝過的。跑運動、上街頭,職涯目標每兩年出一張專輯,做專輯時規定自己一週寫一首歌,「我後來才知道我算是有紀律的。」2013 年,《我庄》發行,被公司視為年度大片、上下一心齊推,他北中南來回跑,最多一天上五個廣播訪問,有些主持人他連聽都沒聽過。離開錄音間,上計程車,一句話都不想講,只是看著車窗外的風景如河面的雲,一一流過疲憊眼睛。
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那年,他的身體就這樣壞了。
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「有次表演在台上,我嚇到,怎麼手不聽使喚。」也是那刻起他心境一轉,真正成了中年林生祥,「以前會誇下海口說,下一張專輯要比這一張專輯更好!但現在的心情,真的是做一張算一張,不知道有沒有下一張。」
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然而不是得過且過,「我們現在不會說下一張要更好,但是會知道,我們這一次挑戰了什麼之前沒有挑戰過的東西。」
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2021 年,他在 Facebook 上戲稱是生祥樂隊的「古典元年」。和作曲家張玹合作,是林生祥這一次要挑的山頭。
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早在去年,生祥樂隊便已默默醞釀與古典樂的合作計劃,除了張玹之外,還邀請了另一位作曲家。林生祥說起這事眉開眼笑,但口風緊鎖,終究沒有告訴我們另一人是誰、要做什麼,只說接下來,或許會有一張和古典樂相關的錄音室專輯。
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林生祥和古典聲響淵源的開端,是兩年前做《陽光普照》配樂。導演鍾孟宏要求納入弦樂,林生祥自稱一竅不通,詢問一起合作的盧律銘如何尋找樂手、打點溝通。那是第一次他與 NSO 的演奏者們有了聯繫。
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「我沒有受過專業的音樂訓練,我連譜都不會看,都是靠記憶的,當然沒辦法弄管弦樂的譜。我就對盧律銘說,那這塊都交給你。」
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相較之下,生祥樂隊的另一具靈魂鍾永豐,反倒比林生祥更加浸淫這一切。2016 到 2018 年間,鍾永豐任台北市文化局長,經手世大運的音樂事務,認識了不少年輕作曲家。「永豐非常欣賞張玹的作品,正好 TIFA 邀請生祥樂隊,就趁勢找來一起合作。」
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訪談間,林生祥重複表達自己真的不懂古典。然而,林家客廳有一大櫃黑膠唱盤,不乏名盤。他笑說鍾永豐的收藏才叫多,自己只不過吃飯抽菸時,放一張《海上鋼琴師》便已心滿意足。黑膠櫃旁,放滿了書,啟發《圍庄》中被空氣污染包圍的村鎮與人事、也被林生祥寫成同名曲的攝影集《南風》也在櫃上。和張玹開會時,林生祥常對張玹說的一句話是「盡量發揮」,演出曲目也全由張玹定奪,唯一一次介入是對張玹選接的一套組曲,用上了《圍庄》裡的幾首歌;林生祥說,這幾首歌詞的意思這樣接,沒有意義。
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「我們和這些歌相處比較久,比較清楚這些曲子想表達的意涵。只有這個部份我們需要把作曲家拉回來一點。」
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看似樂見其成,其實柔中有剛。確認合作以《我庄》三部曲來發展之後,張玹偏向以聲響作為曲序安排的判準,林生祥與鍾永豐則負責從原曲歌詞與故事性來控制拆解的幅度。為了與張玹描述《野蓮出庄》中「B 級音樂」的概念,林生祥不能只像發片那陣子受訪時一樣說「就是我爸爸媽媽會聽的音樂」、「蠟筆小新《B 級美食大作戰》裡頭的概念」,必須借用鍾永豐腦中的古典樂辭典來翻譯。
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「我說完 B 級音樂,永豐就轉過頭對張玹說,就像布萊希特的《三便士歌劇》那樣,是與庶民文化相關的音樂⋯⋯張玹一聽,就懂了。」
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「其實我的歌就是兩個字,簡單。」林生祥說,「結構就是那樣,頂多是多跑幾次,樂團的樂手一定都知道自己要彈什麼,不複雜。但這樣是很困難的,因為簡單的東西人人都會,誰能夠從一樣的東西做出自己的味道,是考驗。」
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球是圓的,只看怎麼揮拍。這考驗,打向張玹手上。
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若張玹親訪林家,來到這座客廳,應該會倍感親切。張玹的父親從商前練二胡,嗜聽古典樂。林生祥偶爾配《海上鋼琴師》抽菸,張家人天天配貝多芬吃飯。如此長大,張玹從未想過自己「為什麼要做古典樂」,從小立志當作曲家,「雖然現在不知道在寫什麼東西。」
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聽慣古典樂的他,少年時期嫌二胡難聽,困惑怎麼滑音這樣滑、聲音這麼粗。2014 年,在波士頓新英格蘭音樂學院主修作曲的他與友人合創《海島計劃》,當時的訪問裡,他說:「身為台灣人,我想要演出真正跟我們心靈,文化有共鳴的音樂。」
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「現在回頭看這句話,我只有對自己滿滿的批判。」張玹說,「如果我不知道我是誰,我要怎麼知道我們是誰?如果我沒有累積足夠的作品和群眾對話,我又怎麼知道共鳴是什麼?」
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十二年前的秋天,他在密爾瓦基拜訪朋友,在湖邊坐一整天,看浪。雖然不知道湖為什麼會有浪,但張玹算著潮來潮去的速度,忽然覺得自己感受得到地球的呼吸。點開張玹作品集,第一首作品《武僧》以鋼琴單音點破,伴隨弦樂如動物吼聲低鳴,沒有色彩明確的旋律推移,仿似自然環境的聲響流動卻讓人專心。林生祥口中「帶點實驗的」音樂,對張玹而言卻是尋找自我的斷代史。
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「網路上的作品集裡面沒有放我全部的作品,因為有些歌我現在不會承認是我寫的⋯⋯」曾經,他從中國傳統音樂中找尋所謂「東方人」熟悉的樂句,套進古典樂處理聲響的方式中作曲,「聽眾聽起來一定非常熟悉,但對我來說,那時候就好像把滷肉飯和義大利麵放在一起。」
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「一種附庸風雅的譁眾取寵吧,」他說,「那是我剛開始尋找自己的時候。」
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自己是誰,這問題何其大哉,他一問就是七年。「是該去找自己的前世嗎?但就基督教的觀點來看,我這一生死後就要上天堂了。」他開玩笑,自己卻沒怎麼笑出聲來。祖父過世之後收歸佛光山,母親要他抄經,張玹心想,要抄也要知道意思,鑽研起佛學,經文也一抄至今。
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或許因為如此,他的音樂常被形容有禪意。去年與雲門舞集合作《定光》,讓舞者在動作間發出非吟非唱也非旋律、林中鳥獸蟲鳴般的聲響,那是他已經想通第一關之後的創作了:
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「2016 年做完《扁舟》之後,我有一種感動,覺得這個方向是對的。我依然不知道自己是誰,但在那之前,我知道自己要做的事:我是一個讓音樂盡可能通過他人的導體。如果音樂是一扇門,我要穩固這扇門的門框。」
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如果生祥樂隊的音樂是一扇門,張玹無意以流行音樂概念中的「編曲」來求取新意,而更偏向用作曲手法來輔佐生祥樂隊最初的表達。他引用劇場藝術領域中 Site-Specific Performance(特定場域表演)的概念來解釋:「藉由作曲手法,來與演出發生的場域、環境完成各種構成性的『互動』。我不讓管弦樂團的聲響去打擾生祥樂隊的音樂。」
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生祥樂隊的音樂在這樣的關係裡,成了密爾瓦基那座湖,張玹不碰浪花,只是回應。「生祥樂隊的作品最讓我佩服的,一是永豐的詞,二是生祥永遠可以找到一個聲腔來讓聽眾直接有所感受,就算他們不知道歌詞的意思是什麼。」
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「對我來說,循環看似重複,但事物是不可能完全重複的,就算人待在同一個地方,地球也轉到不同地方了。每一個新的重複就是一個開始。」林生祥口中「很難的簡單」,恰似張玹口中的「循環即是開始」。深耕我庄、以音樂表述自我的歌者,和尚未找到自我、把音樂當作理解介質的作曲家,兩方在這裡有了交集。
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接下 TIFA,前往國家音樂廳場勘時,生祥樂隊的貝斯手早川徹試彈廳內的鋼琴,一聲酥麻,對林生祥說:「This is national piano!」(這是國家的鋼琴啊!)
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「我就想說對欸,國家的鋼琴,有專人保養的鋼琴。我們說古典樂是嚴肅音樂,都要照譜來的,要很精確,這也是不簡單啊。」林生祥說。
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服了中年後的某場演出,生祥樂隊按習慣,讓樂手在樂曲行進中有極大的即興空間。樂句間,林生祥聽出身後的早川徹試著在 solo 時嘗試全新的演奏,但失敗了。下台後,早川徹向他道歉,林生祥擺擺手,「我對他說,不用道歉,我永遠都希望你們在舞台上不斷挑戰,這是一件很好的事啊!失敗了我們下次再來。」
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然而這份寬以待人,並不適用林生祥自己身上的壓力。對於表演,林生祥是出了名的焦慮。這次合作,張玹往三種方向進行作曲:整體偏向管弦樂團、整體偏向生祥樂隊,以及樂隊與樂團涇渭分明;這三條取逕分別套用在不同樂曲。最後一種方向要求大小聲的細微控制、和聲結構的精確變化。訪談間,林生祥顯然還是在意:
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「我已經開始叫我們鼓手練習打小力一點,而且不是只打小力,是打小力還要有 power。」
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「我們的樂器是接音箱的,但是和管弦樂團一起,這次決定要配合他們的聲響,偏 accoustic,收音主要收現場反射,這也是個大挑戰。」
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「不知道 Toru 這次是要帶 Double Bass 還是電貝斯⋯⋯人家管弦樂團的樂器都是無琴格的、pitch 要很準的⋯⋯他以前是彈電貝斯,這兩年才開始練 Double Bass⋯⋯」
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2018 年,生祥樂隊與歌手舒米恩同台,請來台北市立交響樂團共演,「練團的時候,我發現樂團的樂器離我很遠,他們聽不到我的聲音,整個節奏就會鬆掉。」所幸當年正式舞台,交響樂團前多放了幾台監聽,林生祥一到現場就叫 PA 把自己的聲音往交響樂團送。這回國家音樂廳空間不能擺設提詞機,他得更用力背歌詞,「以前叫記憶力,現在叫忘記力,我的忘記力現在真的太高了。」
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三月初,張玹寄來完成的 DEMO 檔,林生祥一聽,糟了。「樂手也馬上傳訊息來群組,〈仙人遊庄〉當初錄音時是 F 小調,但是我後來唱不上去,都改成 E 小調;張玹照著專輯作曲,我忘記提醒他,現在不知道要不要改⋯⋯」
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張玹收到可能要改調的消息,沒有多說,找來協助打譜的朋友開線上會議,一個音一個音對。「雖然只是改音,但是要顧慮的事情很多。比方說有些樂器就彈不到更低的音了;或者某個音原先在大提琴的空弦上,空弦發出的力度共鳴比較大,移調之後就沒有一樣的聲響效果。」張玹改好樂譜,沒讓林生祥知道花了五個小時,「因為再晚一點樂隊的老師就來不及練習了,我就先改好再說。」
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收到改好的譜,林生祥在 Facebook 上發文:「樂譜 180 頁 90 分鐘,我犯了一個錯誤,想要更改 key,才知道工程浩大。」文停在這裡,讀來卻體會得到那恩不言謝的感念。
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「發最早幾張專輯的時候,鍾理和老師的小兒子很喜歡我們的音樂,可是又跟我說『生祥,可惜你們歌詞裡面有一些粗話,這上不了國家音樂廳啊。』」想不到二十年後,生祥樂隊真要上國家音樂廳了。林生祥已不復當年憤怒、激情,待在邁入五十歲的身體裡,努力將自己校準如一架國家的琴,伴著他的是專注力下降、扳機手。「我在國家音樂廳舞台上,可以 talking 嗎?講多少話,才比較不失禮?」再幾週就要練團,此刻在美濃的家裡泡茶除草,挑一座新山頭的壯志裡,並不只有從容。
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那年身體傷了,他才開始檢討自己在舞台上到底多操:自彈自唱手指要控制,歌聲要控制,腦子裡想著歌詞,每首歌結尾時已經在想下一首是什麼,「真的是在燃燒。」
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人人皆知他愛打桌球,最近他卻開始練防守。「攻擊的時候這裡痛那裡痛的,想說好啦算了算了,給你們攻擊,除非真的反手過來我再意思意思殺一顆。留一點攻擊能力可以牽制對方就好啦。」
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採訪前一日,我們在《男人與他的海》試映會上望見他上台發言,一貫的布衣布褲,拿起麥克風只簡單說,「我不知道我要說什麼,我們就看電影吧!」省話如斯。幸好採訪時他沒有這麼沉默,對我們說完《我庄》時狂跑宣傳的往事,繼續娓娓道來:
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「我覺得,我不適合當藝人。」他為我們倒茶,「我有時候覺得我比較適合當幕後。」
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自覺適合幕後,又為何積極演出?他說:「我喜歡和我的樂手做聲音。喜歡和他們工作。我們約時間碰面,大家都準時,去練團去錄音,把音樂做好,很單純的一件事。」他又提起往事,「大家很喜歡《菊花夜行軍》的音樂,但那反而是我自認不成熟的作品;我認為成熟的《野生》,反而是賣得最差的。」
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說不介意,還是提了,只是帶著了悟。他說自己從不去想聽眾是誰,只聽說滿多建築師都喜歡生祥樂隊,「大概是因為結構吧?結構簡單、搭建起來的感覺。雖然我也不知道是不是真的,改天你們去訪建築師,再幫我問問看。」
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現在住的房子,也是某位身為結構技師的歌迷幫忙建的。擺滿黑膠的客廳,天花板呈漏斗狀傾斜,是林生祥為了聽音樂,特地請技師調整。簡單的前後院落,開門即是園圃,真如他的曲子單純。
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這天,他不時滑著 TIFA 這場演出的購票頁,笑著說剩不到十張了,真好,一定賣得掉了。接下來開始,要推衛武營那場啦。
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幾天後我們問了張玹同一個問題,「我也不會想像聽眾是誰,」他回答,「對我來說,音樂不是商品;它可以是商品,但成為商品的方式是製作人或經紀人要去想的。作為音樂的創作者,我認為我的責任是把音樂的世界開拓好,期待聽眾能一起經驗。」
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原來他們也是等待有人登上的一座山。幸好,不少人已經跨上第一步。
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防守的意志,專訪林生祥 ╳ 張玹 —— 真有必要,我再意思意思殺一顆球
https://bit.ly/2P7sEmt
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專題統籌_ 游育寧
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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2021 TIFA 生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.04.16(Fri.)
地點_ 國家音樂廳
https://bit.ly/3ckwIsh
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生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.06.19(Sat.)
地點_ 衛武營國家藝術文化中心音樂廳
https://bit.ly/3tWNofC
bass譜怎麼看 在 FIR阿沁_飛兒樂團 Youtube 的精選貼文
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─ 祕技 EP010 本課重點 ─
1.什麼是「阿沁極簡水譜」,山水譜與五線譜的差別?
2.為什麼山水譜需要不同顏色表示動機?
3.阿沁代表作 [月牙灣 ] 創作設計中的驚人秘密!
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『阿沁極簡創作法』
綜合阿沁老師多年實戰心得,並匯總古典音樂作曲理論,結合現代爵士和聲學、應用於流行風格的音樂思維法。
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【 老師簡介 】
◇ 唱片生涯20年發表近480首詞曲、擔任唱片製作人、金曲獎評委
◇ 曾為亞洲百位藝人創作製作,合作藝人包含:
FIR飛兒樂團、蔡依林、Do As Infinity、Snh48、張韶涵、蕭敬騰、蔡黃汝(豆花妹)、SHE、羅志祥、謝霆鋒、許佳琪、梁詠琪、程瀟、孫燕姿、霍建華、劉宇珊、曾之喬、潘瑋柏、郭采潔、AKB48、創造101劉人語、創造營 蘇芮琪、樂隊的夏天 Vogue 5、李玖哲、詹雯婷、我是歌手 黃霄雲、炎亞綸、等等、百餘位歌手或團體。
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祕技 EP009 怎麼寫出抖音神曲(下)如何將好的歌曲動機結構,應用在自己的曲子中?
─ 祕技 EP009 本課重點 ─
1.透過「阿沁極簡山水譜」透析解構世界優秀作曲者的說話方式,再內化成自己的寫歌風格。
2.分析「星辰大海」- a b a’ b’ c 的動機模組,將這樣的模組分析。
3.使用a b a’ b’ c的模組,重新創作自己全全新曲子。
本課即興示範曲:
[眼淚咖啡]
眼淚咖啡 喝完就忘記心碎 任風吹
讓愛倒退 退到那天 見面第一天
眼淚咖啡 苦澀中帶著甜美 就在這
下雨的天 讓我安靜 細細的品味 這杯咖啡
[記得要回家]
不要忘記呀 要回家 路上的風霜 別害怕
我會為了你 留一盞燈光
就算被風霜 白了髮 就算心很疼 受了傷
如果你累了 記得要回家
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『阿沁極簡創作法』
綜合阿沁老師多年實戰心得,並匯總古典音樂作曲理論,結合現代爵士和聲學、應用於流行風格的音樂思維法。
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【 老師簡介 】
◇ 唱片生涯20年發表近480首詞曲、擔任唱片製作人、金曲獎評委
◇ 曾為亞洲百位藝人創作製作,合作藝人包含:
FIR飛兒樂團、蔡依林、Do As Infinity、Snh48、張韶涵、蕭敬騰、蔡黃汝(豆花妹)、SHE、羅志祥、謝霆鋒、許佳琪、梁詠琪、程瀟、孫燕姿、霍建華、劉宇珊、曾之喬、潘瑋柏、郭采潔、AKB48、創造101劉人語、創造營 蘇芮琪、樂隊的夏天 Vogue 5、李玖哲、詹雯婷、我是歌手 黃霄雲、炎亞綸、等等、百餘位歌手或團體。
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祕技 EP002 怎麼寫出有高潮的副歌!控制音符情緒的關鍵
►► https://youtu.be/TVSYrpl17gw
祕技 EP003 為什麼有些歌的第一句Hook就很強,大解密!
►► https://youtu.be/UYcYZA8k1Cc
祕技 EP004 世界弦律四大形狀解構!即興創作跟阿沁這樣練
►► https://youtu.be/SIW_mgpuorU
祕技 EP005 解析_飛兒樂團LYDIA,如何使用高級的「轉調法」來作曲
►► https://youtu.be/ObGHYcFXjrc
祕技 EP006 隱藏絕招「動機變位」與「動機轉向」
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祕技 EP007 怎麼寫出抖音神曲(上)分析黃霄雲 [星辰大海]
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祕技 EP008 怎麼寫出抖音神曲(中)解構-理解-重組 三步驟
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─ 祕技 EP008 本課重點 ─
本集用 [ 你的答案 ] [ 心之火 ] [ 星辰大海 ] 三首共通點解析,如何使用用極簡的音型元素,排列精妙的組合。讓你的作品好聽、好記、又可以充滿變化!
1.學會『阿沁極簡山水譜』分析旋律組合模式
2.分析歌曲的結構,下一集解說如何重組!實戰應用~
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bass譜怎麼看 在 Re: [討論] 請問抓譜的訣竅是什麼?大家怎麼學會抓… 的推薦與評價
分享一點抓歌的淺見與經驗Part 3-「各樂器的大架構起」
接下來就是各聲部樂器的大架構了,我不知道發問的板友學的是什麼樂器?
每個樂器稍有不同,但是概念差不多都是一樣
以我個人來說,我會先抓鼓,而非Bass音先抓
因為鼓雖然有音高,但是比較沒有調性問題
我可以少思考一個調性的問題,讓腦袋少一條神經在動
而且當鼓抓完,看著鼓譜去抓Bass會比先抓Bass更好抓
因為大部份節奏都是對在一起的
鼓的節奏出來了,你的Bass可以更容易用填空的方式去補滿
有時更可以在聽不出Bass彈什麼、只是看到中間缺幾個拍點的洞
用音階或是手法去猜出原曲Bass怎麼彈!
不過如果只抓單樂器,非抓團譜,也是沒關係的~
鼓的部份,以女爵為例
我聽完以後我會先設定,整首歌曲就是基本Rock
節奏型態我會設定成「懂、搭、懂懂搭」
意思是,我會先把4分音符的拍點都先抓出來
這樣子鼓就會像節拍器一樣的功能,從4下正拍進展到加上8分音符的8個位置
再從8個位置去抓,原曲是否有再穿差些什麼音?
例如女爵的主歌,我會聽到大鼓除了在1、3拍之外,第4拍有也一個大鼓
那麼我很快可以知道這個大鼓是在第4拍的小鼓之後、第2下hihat之前
這個大鼓是第4拍的第2個16分音符位置
至於開鈸,8個hihat都抓出來,可以很快判斷他是否在這8個8分音符之上?
不是的話,是在8個8分音符哪2個8分音符之間?
只要大的拍點先抓,4分音符->8分音符->16分音符
這樣可以很快又準確的抓出你要抓的拍子到底是在哪一個位置
其實這種就像比身高一樣
如果一個人站你眼前5公尺,他旁邊都沒有任何人跟背景跟建築物
問你他多高?大部份人可能講的不會太準確
如果他站在騎樓下,你可以因為騎樓大約多高去推算他大約多高
或著是他旁邊剛好站兩個人,你知道他們分別160與170而更準卻地推算他的身高
或著是你知道你自己多高,站到他旁邊你也會比較能夠推的更準
站在路邊要判斷一台經過你眼前的車子的速度,你可能也說不太準
如果你開車,你看著你的油錶寫60,旁邊慢慢超越你,你會推測他大約7-80
或著是電視台常會辦什麼背對營幕猜過了幾秒,也是一樣
他就是不給你大範圍推測依據,讓你佇列式地去推測經過幾秒
如果在旁邊有放台節拍器滴搭滴搭這樣算,你就會猜的比較準,甚至穩中
都是一樣道理,這就是為什麼從大範圍往下去填空去推,會很快又很準的原因
到了副歌,依然如此,只是他的大鼓更多了,小鼓也更多,依然用4拍下去推
先分成1、2、3、4拍4等份,他是在大鼓後面?還是在小鼓後面?
在第1拍大鼓跟第2拍小鼓中間又多兩個大鼓,所以推出第一拍的1、3、4踩大鼓
第3拍部份發現少了正拍的大鼓而且兩下大鼓在小鼓後面而去推出小鼓在2、大鼓在3、4
過門部份,我也是先去瞭解,他是從哪一拍開始下?
知道有多少個拍、多少空格可以填,再去聽再去判斷過門是怎麼跑。
其他就依此類推不細列舉了。
很重要的一點就是,當你一樣樂器學久了,你會學到很多音型
像是Bass可能最基本就是跑1度5度音
你會尻1、5,當你聽到1、5你就會知道他是你學過的東西。
鼓也是一樣,講Rock就先來懂、搭、懂懂搭,聽了音樂再去微調
就像前面有舉過的例子,重點在習慣,當你習慣了,你不需要再花時間去思考、插空位
你學的越多,對你來說「基本」的東西越多。
女爵這份譜,我一開始抓我就是只會懂搭懂懂搭而已,所以用上述方式抓到完
現在我又再聽一次,因為學過很多音型Pattern,我不用再去找那麼多空位插
對我來說,從頭到尾都算是「基本Rock」的節奏而已。
學得越多,你的資料庫就越旁大。
再來第二個聲部,我會先抓「吉他」
對,鼓完之後,我會先抓吉他而非Bass
如果
你要抓的是團譜
你算是初心者(玩團、學樂器)
你不是學Bass的捧由
我真的會建議,最好不要先抓Bass這樣樂器
抓的時候當然要先抓Bass音(根音、最低音),但是不要先抓Bass這個「樂器」
為什麼?
因為如果你真的是我理解的初學者,你「根本聽不到」Bass這個樂器的聲音
樂器學久了,大家都會說Bass Line真的很重要等等的逋拉逋拉
但是人耳對低音本來就不是最敏感的,所以在聲音的比例上,低音需要開的較大
這部份有興趣的人可以去網路上找一下人耳最舒服的音頻分析表
你會看到,中高音開80db,低音需要開到120,人的耳朵才會覺得那是一樣的音量
我印象很深刻的一件事,當我什麼都不會,只會在KTV唱歌時,朋友找我去聽樂團
他跟我說低音編的多好,我只是點頭,但是實際上,我聽到的只是「嗡~~~~~~」
我有聽到但是我不知道那是低音、那是Bass
一直到學了樂器,真的組了團在玩
Bass這樣樂器在我眼前彈過,我才瞭解我以前根本就是木耳=口=…
再來的原因就是,大部份會問「怎麼抓譜?」的朋友
我暫時理解為,你正跨入「玩團、聽音樂、做音樂的領域」
所以我會假設,你手邊的喇叭、耳機,不會是監聽,也不會是高檔貨
可能只是499,或是1200家庭雙重重低音、魔獸必備喇叭組的朋友
你的喇叭、耳機,播出來的低音應該放的不夠大、就算大也是糊掉的
所以
你聽不到
你的設備讓你想聽還是聽不到
先去抓Bass可能會打擊你的信心…
*想當初,抓女爵譜的時候,除了Bass以外所有樂器花了我一天半
光是Bass就花了我一天半
聽完我整個◢▆▅▄▃崩╰(〒皿〒)╯潰▃▄▅▇◣
因為我真的很用力聽還是聽不太到…
好了,回到吉他部份
其實標準SOP就如同原波seeingstarri的朋友說的
1.抓調性
2.抓和弦
3.聽貝斯聲音
4.一邊聽拿樂器試看怎麼樣比較像
5.以上吉他、貝斯適用,鼓手自己想辦法XD
或是另外一位版友a00000jazz有回應轉貼的
轉po在kb版的文章:
1.定key:
2.聽bass:
3.分辨大小和絃:
4.活用順階和絃:
5.其它細節:
*結論:抓歌還是要靠經驗累積,歌抓多了,懂得分析,了解樂
理,自然就會愈抓愈快,耳力會愈來愈好。若是一直依賴現成的
譜,或是到網路上抓,永遠都要依賴別人,而且寫的也不見得正
確哦!
還有塗太黑大大所寫的
https://blog.xuite.net/tooodark/musicstation/17351394
哦對了,我一定要說,不會抓譜或是想要看吉他譜的版友
真的,花一點時間看一下塗太黑大大的部落格吧,其實都寫到很詳盡了
詳盡到我都想幫塗大把不看的人的頭,壓在馬桶裡喝馬桶水…
寫這麼詳細還不看,真的是不(╯‵□′)╯︵┴─────┴不行了
在旋律或是主奏樂器上,我不再多贅述怎麼做,我只想補充的一點心得就好
我把3位版友的方式都貼出來了,仔細看,雖然各有一點點的差異
但大致上的流程、方法、原理,根本都是一模一樣
所以我的第一個問題在於
「別人說的這些,你看過了嗎?」
我必須承認,我也不是真的那麼謙虛或是認份的人
很多時候,學了樂器之後
憑著自己音感可能還不錯的耳朵,只做1、2個步驟就跳過去
覺得自己OK啦!到了需要的時候一定OK啦!
但是,真的OK嗎?
我以為我抓一首歌只需要15分鐘
但是一早起來洗個臉出個副本還沒中午前開始抓一首歌
等我抓完,鬧鐘還停留在同一隔只是天色完全相反了…
靠著3和弦加定Key偶爾穿插一點簡單按的7和弦
我抓了大部份的歌曲,但就是不細緻
我也是一直到了吉他學了1年多,才真的覺得自己這樣下去不行
開始對著塗大或是其他前輩所寫的步驟去練習與研究
現在才對7和弦、其他延伸和弦掛留和弦比較有些認識與熟悉
之所以不看,或是看的不細,人之常情
我會希望你真的花時間耐心看完這些大大的文章
要學會這些事情,沒有捷徑
就是要在一開始花大量時間下去一個字一個字理解
很多時候不是你不會,而是你看到一堆字,瀏覽過去你就先投降了
就是「花時間看懂」、「花時間練習」
如果你確定你真的看完這些步驟,還是不知道怎麼抓歌採譜
我的第二個問題是
「別人說的這些,你看懂了嗎?」
你真的知道什麼是「定Key」嗎?你真的知道什麼是「Bass音」嗎?
你真的知道什麼是「和弦」嗎?你真的知道什麼是「順階和弦」嗎?
對抓譜有疑問的朋友,如果你又看過這些教學
上面的4個問題你能不能用你的語言回答我?
不是照背答案,而是你是否真的理解?
如果不知道,那麼你的問題就不是「怎麼採譜」
而是「什麼是定Key?」或是「什麼是Key?」
先要確定你的問題是什麼,你問了別人才有辦法回答你
「聽不到Bass音」「什麼是定Key」跟「怎麼採譜」真的是兩回事
雖然很多很詳細的解釋文章,也許你是真的看不懂
那麼,找個人在你面前示範一次,再用「嘴巴」用講的,你也許就會明白
很多時候,可能卡在一些語助詞或是某幾個字
正面講反面講,會比文字更快上手
你身邊有會抓歌的朋友,就請他現場抓一首給你
一邊抓一邊告訴你他怎麼想怎麼抓,這樣你也很快就會上手
再來就是不斷練習了。
找老師學也是一個好方法,不過找老師也要注意
要找適合你、你願意聽他講話的老師
而不是找一個金城武臉蛋、在你面前甩頭+速度240點弦+牙彈吉他的人…
找個斷手斷腳的也沒關係,重點是你要會,不是老師帥
(雖然我覺得老師帥比較重要啦…)
抓完吉他,那麼你可以抓Bass,如果你只要抓Bass,那就看上面就Bass的方式同等吉他
只是在於如果鼓抓好了,那麼你的點大多是跟大鼓與小鼓,你的節奏很快可以先抓出來
如果吉他抓好了,你的Bass大致上也同等於抓完了
因為你的段落、節奏、和弦都出來,Bass已經89不離10
如果是KB、合成器音效很重的歌曲,建議最後抓
雖然抓法跟吉他、Bass差不多,但是音色會影響到你的聽覺
先抓的話,可能不知道那是哪一個樂器
但如果KB、合成器是當伴奏鋼琴來彈,KB可以比吉他更早抓
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◆ From: 114.45.185.91
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